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《望海潮》和《雨霖铃》铺叙手法之比较 作者：曹东峰 来源：《语文学刊》 2014 年第 7 期 曹东峰 (阜阳二中，安徽阜阳 236033) ［摘要］铺叙，是柳永词的重要艺术手法。本文主要通过《望海潮》和《雨霖铃》分析柳 永词铺叙手法，进而把握柳永词的铺叙规律。 ［关键词］《望海潮》；《雨霖铃》 ；横向铺叙；纵向铺叙 ［中图分类号］I206.2［文献标识码］A［文章编号］1672-8610(2014)07-0044-02 柳永之前的词，“大抵是以《花间集》中所载为宗，然多小阙。至柳耆卿，始铺叙展衍， 备足无余”（李之仪《姑溪居士文集》卷四十《跋吴思道小词》）。刘熙载也说：“耆卿词细 密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。”(《艺概》) 柳词长于铺叙是词史上一大开创性的贡献，充分借鉴了前代的赋体文学的艺术经验。清代 刘熙载论作赋：“赋兼叙列二法：列者，一左一右，横义也；叙者，一先一后，竖义也” （《艺概·赋概》），横义即横向铺叙，竖义即纵向铺叙。 一 横向铺叙，“即通过空间转换，对图景(包括客观图景和主观心理图景)作共时性的展示。 具体而言，图景和意象按一定逻辑线索或者心理线索转换和移动，由近及远或由远及近，层层 推进，环环相扣。”(偏岩新浪博客） 如《望海潮》： 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕沙堤。 怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景， 归去凤池夸。 在分析该词前，先把有关杭州的几首词来作一个对比。 其一是白居易的《忆江南》： 《忆江南》（三首） 江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？ 江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？ 江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？ 其二是潘阆《酒泉子》： 酒泉子（十之一） 长忆钱塘，不是人寰是天上。万家掩映翠微间。处处水潺潺。 异花四季当窗放。出入分明在屏障。别来隋柳几经秋。何日得重游。 酒泉子（十之二） 长忆钱塘，临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。 栴檀楼阁云霞畔。钟梵清宵彻天汉。别来遥礼只焚香。便恐是西方。 酒泉子（十之三） 长忆西湖，湖上春来无限景。吴姬个个是神仙。竞泛木兰船。 楼台簇簇疑蓬岛。野人只合其中老。别来已是二十年。东望眼将穿。 酒泉子（十之四） 长忆西湖，尽日凭阑楼上望。三三两两钓鱼舟。岛屿正清秋。 笛声依约芦花里。白鸟成行忽惊起。别来闲整钓鱼竿。思入水云寒。 酒泉子（十之五） 长忆孤山，山在湖心如黛簇。僧房四面向湖开。轻棹去还来。芰荷香喷连云阁。阁上清声 檐下铎。别来尘土污人衣。空役梦魂飞。 酒泉子（十之六） 长忆西山，灵隐寺前三竺后。冷泉亭上旧曾游。三伏似清秋。 白猿时见攀高树。长啸一声何处去。别来几向画阑看。终是欠峰峦。 酒泉子（十之七） 长忆高峰，峰上塔高尘世外。昔年独上最高层。月出见觚棱。 举头咫尺疑天汉。星斗分明在身畔。别来无翼可飞腾。何日得重登。 酒泉子（十之八） 长忆吴山，山上森森吴相庙。庙前江水怒为涛。千古恨犹高。寒鸦日暮鸣还聚。时有阴云 笼殿宇。别来有负谒灵祠。遥奠酒盈卮。 酒泉子（十之九） 长忆龙山，日月宫中谁得到。宫中旦暮听潮声。台殿竹风清。 门前岁岁生灵草。人采食之多不老。别来已白数茎头，早晚却重游。 酒泉子（十之十） 长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空。万面鼓声中。弄涛儿向涛头立。手把红旗 旗不湿。别来几向梦中看。梦觉尚心寒。 《酒泉子》通过联章体十来首词的规模，确实把杭州写得比较全面了，但与柳词相比，似 乎还不能给人留下深刻的印象。 《望海潮》描写杭州城市风光的名作。相传“孙何帅钱塘，柳耆卿作《望海潮》词赠之” （罗大经《鹤林玉露》，）因此，词的结尾点缀了对朝廷大员的逢迎之词，然而这并没有影响 到作品的艺术魅力，相反，却成为整首词严密章法中的一个重要部分。柳永没有将杭州的繁华 景象简单罗列，而是采用了由远及近、由外及内的手法，将城市风光表现的全面而有纵深感， 既有时代气息又不乏历史深韵，笔笔精到，面面可观。 起句先追述杭州的地理位置，点出“钱塘自古繁华”的题眼，俯仰古今，从空间与时间的 角度，对杭州做了高度概括，大气磅礴，气势雄浑。但“形胜”“都会”“繁华”仅仅是概括 性的直陈，难以给人深刻印象。所以紧接着，词人便围绕这六个字层层展开铺叙。 然后写远景之景色，先是城市的印象“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”，人烟稠密， 人事鼎盛，正应“三吴都会”之句。 其次写城市周围的自然环境“云树绕沙堤。怒涛卷霜雪，天堑无涯”雄阔壮美，地势绝佳， 则扣住“东南形胜”之句。 最后又回到城市