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写意风景油画独特的创作形式语言分析以吴冠中赵无极为例 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：写意风景油画独特的创作形式语言分析以吴冠中赵无极为例 1 一、吴冠中油画的形式语言分析 2 文2：写意以民族记忆的方式 6 一、远古与现实——推原思维与诗学思维的有机结合 7 二、民族与个体——既重信仰情感又重生命情感 8 三、执著与坚韧——写意象征与意象隐喻的双重建构 9 四、等待与追求——水线临界与风力回归的共同努力 10 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 13 正文 写意风景油画独特的创作形式语言分析以吴冠中赵无极为例 文1：写意风景油画独特的创作形式语言分析以吴冠中赵无极为例 西方油画在传人中国之后，经历了几代中国画家的不懈努力，发展出了自己的一套独有的方式方法，尤其是在风景油画这一领域，在诸如吴冠中、赵无极等艺术家的启发带动下，中国油画家们创造了极富特色的中国写意油画的形式语言，当代的中国风景油画，可以看出许多借鉴中国山水画的地方。这种借鉴大致分为两种：一种是如吴冠中的作品，“形似”中国画，多使用线条的勾勒与描绘，用线条去表现画面中的物象，对于立体感、空间感的塑造并不看重。另一种则是如同赵无极先生的油画，“神似”中国山水，在画面的处理上更为泼辣，形体的塑造更加大胆而不拘谨，带有十分明显的抽象意味，这种油画作品往往看重的是画面所表现出来的内在精神。本文将使用个案分析的方法，通过对吴冠中、赵无极两位艺术家艺术作品的分析，来探索中国写意油画形式语言的特征与发展。 一、吴冠中油画的形式语言分析 提到中国写意油画，就不得不提到吴冠中这位极负盛名、也具有极大争议的人物。吴冠中的油画作品，有着强烈的中国民族特色，虽然使用的布面油画材料完全来自于西方，但它的作品中的民族性却是不言而喻的。任何一个人看到他的油画风景作品，都会毫不犹豫地认为这是中国特色的艺术。吴冠中在他的风景画创作中，借鉴了许多中国传统水墨画的形式，正是这种形式语言的运用，使得他的作品充满了传统的中国韵味。同时吴冠中在坚持“油画民族化”的同时，也没有固步自封，因循守旧，而是坚持“现代化”，在他的作品中也能够看到许多现代平面设计的影响，这也是他作品中形式语言的特色之一。 首先本文要分析的就是吴冠中先生油画中的色彩。西方油画强调颜色的鲜艳与多姿多彩，油彩的运用，就是为了还原多彩的世界。但吴冠中的油画却着力采用中国传统的水墨色彩——黑、白、灰。西方传统的油画往往研究固有色、环境色等之间的关系，但吴冠中却能够从自己的内心想法出发，跳脱出现实的桎梏，依靠自己的主观审美来安排画面的色彩。吴冠中认为，高级的灰色白色具有古典的和谐性，能够很好地平衡画面的美感，在他的笔下，画面往往充满着高级的黑、白、灰色彩，他使用这种色彩来描绘江南水乡，使得画面显得灵动而典雅，这种色彩的运用，既有传统国画的色彩语言，又透露出现代的兼容性。 当然，吴冠中的油画也不是纯然由黑、白、灰组成，在他的油画作品中，也有着丰富而鲜艳的色彩。吴冠中善于使用色彩来点缀画面，使得画面充满活力。吴冠中画面上的色彩元素，往往以小面积的点或块的形式出现，这些鲜艳的色彩既具有装饰性，调和了画面的调性，又让画面充满优美的节奏感韵律感，同时能够将画面的客观色彩加以提示。吴冠中认为，色彩能够活跃画面的氛围，他所用的这些小面积的色彩往往是桃红、翠绿等极亮眼的颜色，使得他的油画作品充满了勃勃生机。 吴冠中1994年创作的《思蜀》是他油画色彩语言表现得最典型的一幅作品，在这幅作品中，吴冠中用了他典型的黑、白、灰调子，黑色的使用与调和富有变化，画面沉稳典雅，将白墙黑瓦的老屋表现得淋漓尽致。在画面中，吴冠中又点缀了几笔亮眼的色彩，概括地画出了穿插在老屋之间的人物、晾晒的衣物等，使得画面有了生气，这些色彩的运用恰到好处地活跃了画面的气氛，也让整个画面的色彩关系不至于过于沉闷。 其次本文要分析的是吴冠中油画中的造型。吴冠中的油画作品中，大量使用线条和块面的组合，从某种意义上来说，吴冠中摒弃了西方传统油画对形似的追求，他的作品从不拘泥于客体的实际样貌，而是从自己的主观出发，去安排画面的形体组合。齐白石曾经说过“太似为媚俗，不似为欺世”，吴冠中的画面很好地贯彻了这个原则，他的油画学习水墨画中的写意画法，通过线条块面的巧妙安排，寥寥几笔勾勒出美妙的风景。妙手偶得，不死板，同时也生动形象。 吴冠中的油画作品借鉴了国画的画法，但也并不是简单地把国画的形式语言直接移植到画布油彩上，毕竟，这是两种截然不同的画种，如果生搬硬套，只能显得生硬。他借鉴的不是外在的形式语言，而是借鉴了国画内在的“写意”精神，他将这种表达意境的精神贯穿于自己的作品当