小说的叙事（叙事视角、叙事结构、叙事方式、叙事手法、叙事技巧）.pdf

⼩⼩说说的的叙叙事事 （（叙叙事事视视⾓⾓、、叙叙事事结结构构、、叙叙事事⽅⽅式式、、叙叙事事⼿⼿法法、、叙叙事事技技 巧巧）） ⼩⼩说说的的叙叙事事 （（叙叙事事视视⾓⾓、、叙叙事事结结构构、、叙叙事事⽅⽅式式、、叙叙事事⼿⼿法法、、叙叙事事技技巧巧）） ◇叙事视⾓ ：三种视⾓和四种情形。 叙述视⾓也称叙述聚 ，是指叙述语⾔中对故事内容进⾏观察和讲述的特定⾓度。同样的事件从不同的⾓度看去就可能呈现出不同的⾯貌，在不同 的⼈看来也会有不同的意义。 不同的叙述视⾓决定了作品不同的构成⽅式，同时也决定了接受者不同的感受⽅式。全知全能的叙述，可以使阅读者感到轻松，只管看下去，叙 述者会把⼀切都告诉我们。⼈物叙述可以使阅读者共同进⼊⾓⾊，有⼀种⾝临其境的真实感。后视⾓的叙述，给⼈⽆穷的诱惑⼒，并给⼈极⼤ 的想象的空间，韵味⼗⾜。各种视⾓都有其优势和劣势，我们不能把某种视⾓定于⼀尊，⽽⼜⽆条件排斥另⼀视⾓。因为判断⼀部作品的价值并不 是根据它的叙述视⾓决定的，实际上，⼀种叙述视⾓既可以写出⼀流的作品，也可以写出末流的作品。⽽且每⼀类视⾓在具体语境下的使⽤都是⼀ 种历史现象，因⽽也都处在不断改进、完善之中。正因为如此，古⽼的、如今似乎备受责难的全知全能的视⾓，仍然有⼈使⽤，它⾮但没有寿终 正寝，反⽽在有些作家的创作中焕发青春。 全知视⾓(零视⾓)，叙述者⼈物，也就是叙述者⽐任何⼈物知道的都多，他全知全觉，⽽且可以不向读者解释这⼀切他是如何知道的。这种视 ⾓可以超越⼀切，任何地⽅发⽣的任何事，甚⾄是同时发⽣的⼏件事，他全都知晓。在这种情况下，读者只是被动地接受故事和讲述。 ①这种叙述视⾓最⼤最明显的优势在于，视野⽆限开阔，适合表现时空延展度⼤，⽭盾复杂，⼈物众多的题材，因此颇受史诗性作品的青睐。 ②便于全⽅位(内、外，正、侧，虚、实，动、静)地描述⼈物和事件。另外，可以在局部灵活地暂时改变、转移观察或叙述⾓度，这既多少增加了 作品的可信性，⼜使叙事形态显出变化并从⽽强化其表现⼒。 ③叙事朴素明晰，读者看起来觉得轻松，也是它的⼀个优点。 这种叙事形态⼤体是封闭的，结构⽐较呆板，时空基本按照 ⾃然时序延伸扩展或改变，缺少腾挪迭宕;加之是全知的叙事，留给读者的再创造的余 地⼗分有限，迫使他们被动地跟着叙事跑。 内视⾓，叙述者=⼈物，也就是叙述者所知道的同⼈物知道的⼀样多，叙述者只借助某个⼈物的感觉和意识，从他的视觉、听觉及感受的⾓度去 传达⼀切。叙述者不能像全知全觉那样，提供⼈物 ⾃⼰尚未知的东西，也不能进⾏这样或那样的解说。由于叙述者进⼊故事和场景，⼀⾝⼆任， 或讲述亲历或转叙见闻，其话语的可信性、亲切性 ⾃然超过全知视⾓叙事，它多为现代⼩说所采⽤的原因也恰恰在这⾥。 这种类型，法国结构主义批评家热奈特取名为内 点叙事。这种内视⾓包括主⼈公视⾓和见证⼈视⾓两种。 主⼈公视⾓的好处在于，⼈物叙述 ⾃⼰的事情，⾃然⽽然地带有⼀种特殊的亲切感和真实感，只要他愿意就可以袒露内⼼深处隐秘的东西，即使他 的话语有所夸张或⾃谦，读者也许把这当作他性格的外现，⽽不会像对待全知视⾓那样百般挑剔质疑。另外，它多少吸收了全知视⾓全⽅位描述 ⼈物的优点，特别便于揭⽰主⼈公 ⾃⼰的深层⼼理，对于其他⼈物，也可以从外部描写，并运⽤⼀定的艺术⽅式接触到他们的内⼼世界。 见证⼈视点即由次要⼈物(⼀般是线索⼈物)叙述的视点，它的优越性要⼤于主⼈公视点。⾸先作为 ⽬击者、见证⼈，他的叙述对于塑造主要⼈物的 完整形象更客观更有效，这是很明显的。其次，必要时叙述者可以对所叙⼈物和事件做出感情反映和道德评价，这不仅为作者间接介⼊提供了⽅ 便，⽽且给作品带来⼀定的政论⾊彩和抒情⽓息。它的第三个优点是，通过叙述者倾听别⼈的转述，灵活地暂时改变叙事⾓度，以突破他本⼈在见 闻⽅⾯的限制。如 《驿站长》中驿站长的⼥⼉杜妮亚被骠骑兵拐⾛的经过，就是由驿站长转叙给我的。第四，见证⼈在叙述主要⼈物故事的时 候，由于他进⼊场景，往往形成他们之间的映衬、⽭盾、对话关系，⽆疑会加强作品表现⼈物和主题的⼒度，有时则会借以推动情节的发展。在当 代⼩说中，以这种叙述视⾓叙述的作品⼤量存在。它强化了作品的真实性，扩展了作品的表现⼒。 外视⾓，叙述者⼈物。这种叙述视⾓是对全知全能视⾓的根本反拨，因为叙述者对其所叙述的⼀切不仅不全知，反⽽⽐所有⼈物知道的还要 少，他像是⼀个对内情毫⽆所知的⼈，仅仅在⼈物的后⾯向读者叙述⼈物的⾏为和语⾔，他⽆法解释和说明⼈物任何隐蔽的和不隐蔽的⼀切。它最 为突出的特点和优点是极富戏剧性和客观演⽰性;叙事的直观、