《影视鉴赏》第五章苏联电影.ppt

A.大小对比 比如镜头1，莫斯科河占据画面的4／5，而男女主人公却只有1／5(堤岸)；宽阔的河面和跑到画面顶点的“小人儿”形成大小对比，构图极不平衡，像走进死胡同，无路可走。镜头5：巨大的桥体与钢架的影子形成倒三角形的两条边作为前景，透视出站在三角形顶端的男女主人公(俯拍)，形成大小对比；再加上洒水车从天而降的浇水，试想，已是深秋了，能不让人心寒吗?镜头8：宽阔的红场、高大的建筑、无际的天空和即将“消失”的“小人儿”也形成了大小对比。和第一个镜头遥相呼应，异曲同工。 B.外在情绪和画面内涵的对比。 镜头中的人物情绪是兴奋的，动作是跳跃的，音乐是欢快的，但和画面造型产生的压抑感，秋凉感形成了对比。尤其是莫斯科河畔和莫斯科红场的镜头，人物跳啊、蹦啊，无忧无虑，沉浸在无比的幸福之中，与画面构图的内涵对比，形成极度反差，更冲击着我们的心灵。 他们的战争片不是把战争作为“胜利”的过程来表现的，而是从不同的侧面揭露战争对于整个社会，对于所有人的冲击。影片中的人物不再是高喊口号，无所畏惧的英雄，他们是活生生的、实实在在的人。在敌人的炮火下他们也胆怯，在战争中他们也有个人的思考，也有情感的变化。他们尽管也建立了功勋，也保持了做人的尊严，但是，他们是普通人、是诚实的人。 除了战争题材的影片之外，这时期的重要的影片还有：歌舞讽刺喜剧片《狂欢之夜》；反官僚主义的抒情喜剧片《忠实的朋友》；抒情正剧片《生活的一课》；刻画人物心理的革命历史题材的影片《第四十一》；此外，还有儿童片、惊险片和文学名著改编的影片，等等。形成了这一时期丰富多彩的电影创作的繁荣局面。 50年代以后的苏联电影的创作特点，突出了苏联电影工作者，对于认识苏联社会的发展规律、对于现实生活中的复杂问题和对于战争与和平的思考等方面的兴趣。并在作品的表现上，无论是内容的深度、题材的广泛、形式的革新，以及风格样式的多样化上，都有了极大的突破。对苏联电影的发展起到了积极的推动作用。 然而，不可否认，在这一时期随着创作思想的空前活跃，在创作者的头脑中也出现了某种混乱，他们对一些基本的创作理论和创作实际的看法时有分歧，不同的观点相互交锋的情况也时有发生。 1972年，苏共中央重新思考了发展电影事业的政策，并颁布了“关于进一步发展苏联电影事业的措施”的决议。因而出现了70年代中期的电影四大题材的创作热潮。四大题材： （一）战争题材 伟大的卫国战争成为苏联电影工作者不尽的创作源泉。以罗斯托茨基拍摄的《这里的黎明静悄悄》（1972年）、培柯夫拍摄的《只有老兵去作战》（1973年）和邦达尔丘克拍摄的《他们为祖国而战》（1974年）等影片，标志着苏联电影理论界曾称之为的“第三代”战争题材影片的出现。 这些战争片同40年代和50年代的创作又有所不同：有“既唱人道主义挽歌，又唱英雄主义赞曲”的《这里的黎明静悄悄》和《没有战争的二十天》等；有规模空前的“形象战争史”的《解放》和《围困》等；还有把“孩子和战争”联系起来的，揭示那幼小的心灵受到重创的《受伤的小鸟》等等。使战争片更具有深度和广度，更具有现代特征。 讨论电影《这里的黎明静悄悄》 《这里的黎明静悄悄》是前苏联当代著名作家瓦西里耶夫的代表作。1969年，当小说《这里的黎明静悄悄》发表时就曾在苏联乃至国际文坛引起了轰动。1972年，当苏联著名导演罗斯托斯基将这部小说搬上了银幕后，一个准尉和五个女兵的故事再次感动了亿万观众。该片于1973年获得了威尼斯国际电影节纪念奖和全苏电影节大奖，剧组于1975年获得了列宁奖金。 1.故事内容 影片的故事发生于1942年5月。准尉华斯科夫“无奈”接受了上级指派来两个班的“兵力”——虽然是一些“不喝酒的”，却是穿短裙的年轻女兵；他要指挥她们守卫设施。一时间女兵们驻扎下来，就在尚未习惯这野战生活的当口，出乎意料地碰上一股德国法西斯侦察兵。她们本可以放过这些鬼子，守住阵地设施就可以了。然而正义和敏感要她们既守住了阵地设施，又以五个姑娘——战士加指挥员的力量与敌人的周旋，进行殊死的战斗，最后全部牺牲了。影片成功地塑造了六个可信可亲、可爱可敬的英雄。 2.艺术特色 影片成功地完成了两个艺术门类间的转换。把小说改编成电影，是一门专业性很强的学问。在把以文字语言为载体的小说向用视听语言叙述的电影的转换过程中，必须做到扬长避短，删繁就简。在这一方面，该片做得相当成功。一是在叙事结构上，影片根据电影艺术的特点，把姑娘们当兵之前的经历由小说中的顺时序讲述变成了插叙式的闪回，既保持了结构的严谨，又保留了重要的信息。 二是在时空分割上，该片运用电影的色彩因素，将属于过去、未来和现在的三个不同的时空用彩色影像与黑白影像进行区分，既简洁明了，又意味深长。 据说导演本人曾在卫国战争中失去了一条腿，对于战争的惨烈有亲身的体会，电影既是对英雄的