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新版小妇人对经典文学的继承与突破探究 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：新版小妇人对经典文学的继承与突破探究 2 一、扩大叙事内容、强化叙事节奏 2 二、在角色的继承与突破中，表达时代的观点 4 1.离不开“钱”的艺术创作 4 2.自我“背叛”下的自我肯定 5 3.更多维的女性形象 6 三、总结 7 文2：司马迁对孔子天命观念的继承与突破 7 一、孔子关于“天”、“命”及“天命”的观念 7 1.自然之天。 7 2.义理之天。 8 3.命运之天。 8 二、司马迁“究天人之际”思想及其天命观 10 （一）“究天人之际”与司马迁史学家族传统的关系。 10 （二）司马迁天命观的两面性。 11 1.司马迁推崇天命决定论。 11 2.司马迁对“天命论”提出质疑。 12 三、“究天人之际”思想同孔子天命观的关系 12 （一）对于孔子天命观的继承。 13 （二）对于孔子天命观的突破。 14 四、总结 14 参考文摘引言： 15 原创性声明（模板） 16 文章致谢（模板） 16 正文 新版小妇人对经典文学的继承与突破探究 文1：新版小妇人对经典文学的继承与突破探究 迄今为止，出版于1868年的世界名著《小妇人》已被改编成6部电影、12部电视剧。而由格蕾塔·葛韦格编剧并执导的2019版《小妇人》(以下简称新版)在刚刚过去的第92届奥斯卡金像奖上获得5项提名1项最佳服装设计，在北美获得的影评人分数达91/100，烂番茄爆米花指数(观众评分)92/100，全球票房超过2亿美元。这一成绩远远超过了同样由女性导演吉莉安·阿姆斯特朗执导，全明星阵容的1994版《小妇人》(以下简称94版)。一部讲述150年前女性家庭生活琐事的电影，为何有如此魔力，能在21世纪的今天依然受到无数影迷的喜爱? 电影理论家巴赞曾经提出，完全忠实于原文本或原故事的改编毫无价值。尽管两版电影在玛奇家四姐妹的成长与变化上情节一致，但94版采用了传统线性叙事，新版则采用了套层非线性结构。后者将女孩们的成长经历分割成“过去”“现在”两个时空，同时，女演员西尔莎·罗南既饰演了原著核心主人公乔·玛奇(以下简称乔)，又同时作为乔，在与出版商的对话中扮演原作者路易莎·梅·奥尔科特的角色。这种“戏中戏”结构是对原著的大胆颠覆，也使导演有机会将她的个人经历与艺术观点植入其中。正如巴赞对改编的要求，改编应是原作的折射，借助电影，诉说当下。鉴于94版《小妇人》在导演、演员等各方面配置上与新版接近，本文便以此进行对比，来分析新版《小妇人》对电影叙事和时代表达作出的继承与突破。 一、扩大叙事内容、强化叙事节奏 著名编剧罗伯特·麦基认为，一部120分钟的影片，通常第一幕高潮在30分钟处，第三幕为18分钟，这一节奏创造了一个长达70分钟的第二幕，因此需要增加次情节，即不断扩大的激励事件来趟过这一长长的泥沼，并将主情节推向高潮。按照三幕式划分，两版电影的第二幕都包括①乔和艾米的争吵，②波士顿舞会，③父亲住院，④贝丝感染猩红热，⑤梅格结婚，⑥乔拒绝求婚独闯纽约六个事件。94版在第一幕只来得及呈现四姐妹的人物性格以及劳里的出场，而在乔独闯纽约之后，却花了25分钟来讲她的个人奋斗恋爱史，使不少观众感到了“拖沓” 笔者认为，这要归咎于电影在后半段的镜头力量配比失衡。乔的结局包括“结婚”和“事业成功”两部分，纽约之行就必须解决这两部分的因，才能得出果。而作为乔的终身伴侣，教授在第73分钟才出场，为此，电影就必须花时间去塑造教授这一“新人”，述说乔和他相恋的全过程。而此时的观众已经养成电影是关于四姐妹成长的叙事习惯，忽然间一直看一个人的恋爱史，必然产生“冗长”感。此外，由于剧情中时间的流逝展现不到位，在观众眼里，劳里刚对乔说自己将“心碎而死”，下一秒就看上了艾米，不免让人义愤填膺。可以说，94版由于信息过载无法平衡四姐妹的戏份，导致后半段出现负面的观影体验。 而在新版《小妇人》中，观众一开始便看到成年后的四姐妹:乔在纽约写作教书，有个爱慕她的教授邻居;艾米在法国学习绘画，偶遇劳里，提到了乔的拒婚;梅格在乡下相夫教子，买不起一件丝绸;贝丝留在康科德老家，健康状况堪忧。紧接着影片回到七年前，还未成年的四姐妹嬉笑打闹，期待着傍晚的舞会。舞会上，初识的劳里被乔的坦率个性深深吸引。短短18分钟，观众便接收到大量看似矛盾却足够引起好奇的信息:美丽大方又受人欢迎的梅格为什么生活变得如此困窘，初相识便互相喜爱的乔和劳里怎么没在一起，贝丝为什么生病，艾米踏入了上流社会，为何并不开心;七年间，女孩们的身上到底发生了什么? 第二幕的前四个主要事件与94版相同，