简析《红旗谱》的主题、人物形象和艺术风格.pdfVIP

简析 《红旗谱》的主题、人物形象和艺术风格 （一）、 《红旗谱》的主题 农民问题是中国的革命的根本问题，不懂得中国的农民问题，就不懂得中国的革 命。 《红旗谱》从新的历史高度，深刻地概括了新民主革命时期中国农民的历史 命运。小说以朱老忠、严志和两家三代人的历史和冯兰池一家两代人的历史为主 线，揭示出农民阶级同反动统治阶级以及日本帝国主义的尖锐对立，农民同党领 导的民主革命的关系，再现了中国农民走向革命的历程。 小说通过三代农民生活道路的深刻描绘，概括了中国农民的苦难史、斗争史、革 命史，展现了大革命至抗日战争时期的历史图景。 （二）、人物形象分析 朱老忠是一个融合阶级性、时代性和民族性的农民英雄典型形象。朱老忠是 《红 旗谱》的主人公，他生活在一个特定的历史时期。他的一生横跨新旧两个时代。 因此，在他的身上既有旧时代农民英雄的叛逆血液，又有新时代无产阶级的先进 革命理论和和斗争精神。他是在革命的实践中逐渐成熟起来的农民英雄，具有新 时代那么英雄的鲜明性格特征。 首先，朱老忠具有强烈的阶级爱增情感和坚定的立场，具有坚韧顽强的斗争精 神，且他胆略过人。朱老忠不是蛮干冒失的农民英雄，他的性格粗中有细，刚柔 并济，能屈能伸。小说通过他在保定车站与严志和邂逅相逢的场面，对他的性格 进行了深入的描写。苦大仇深的家世，使他具有十分鲜明的爱增感情，他具有最 坚定、最勇敢的斗争意志，但这并不影响他对敌情的冷静判断。他从不急功近 利、莽撞行事，而是深谋远虑、从长计议。脯红鸟事件、大贵被抓壮丁等事件， 都集中表现出他处世果断成熟、有勇有谋的性格特点。 “出水才看两腿泥”这句 自勉的话，最恰当地概括出了他韧性的斗争精神。这种远见卓识，既坚且忍的品 格是就时代农民不可能具备的。 其次，朱老忠还具有豪爽、讲义气的性格特征。这里既包含了对父辈性格的继 承，同时也具有了新时代的内容。他的讲义气已不单纯是水浒式英雄的行侠仗 义，而更是对阶级兄弟的肝胆相照、荣辱与共的无私情怀。 “为朋友两肋插 刀”，是他的人生信条，在这一思想的指引下，他关心农民兄弟，当面临危急情 况时，他总是走在最前面，将个人的困难和生死置之度外。 最后，朱老忠的性格是在参加革命的过程中逐渐成长并成熟起来的。他的性格发 展过程是：农民自身的局限也曾使他一度陷入困惑之中，在没有找到新的斗争和 方向时，他也苦恼过，也曾感叹自身力量的薄弱；而在他接受党的领导后，他坚 信革命真理，不保守自闭，积极勇敢地参加革命斗争。 朱老忠的形象有力地概括了中国农民由自发反抗走向有组织斗争的历史过程，他 是三十年代农民农民英雄的典型形象。 （三）、 《红旗谱》的民族风格 1.从主题思想和人物性格来看， 《红旗谱》描写了——命斗争，他们的斗争道 路、斗争方式，无不表现出鲜明的民族特色。主人公朱老忠的性格是于古代燕赵 英雄的气质一脉相承的。所以，从朱老忠、严志和到运涛、江涛的身上，都可以 看到民族传统的继承和新时代的影响。所有这些，都构成了小说民族风格的基本 因素。 2.小说的民族风格，还表现在具有浓郁的地方色彩上。作者认为， “一本书深入 地概括了一个地区的人民地区的人民生活，地方色彩就浓厚了，民族风格、民族 气魄就容易形成。” 《红旗谱》为我们描绘了一幅幅具有鲜明地方色彩的风景 画、风俗画。小说不仅自然景物具有冀中平原的特色，而且民间的风俗习惯更具 有民族传统的特点。如过除夕、结婚场面、祭奠仪式等都具有浓厚的地方色彩。 3.说在艺术形式和表现手法上，梁斌采用了一种 “比西洋小说略粗一些，比中国 古典小说要细一些的写法”。 （1）构布局上，小说采用了相对集中的短章节结构的手法，组织故事、安排人 物，使全书的故事连贯，主干突出，层次分明。小说以朱、严两家农民和一家地 主的世代斗争为主线，围绕这条主线巧妙地穿插了许多条支线，如，中国人民与 日本侵略者的民族矛盾，农民中先进思想与落后思想的矛盾，青年男女争取爱 情、婚姻自由与封建礼教的矛盾，等等。这样的结构布局，一方面比外国小说多 线索交错发展的结构形式单纯，易为读者把握；另一方面，又比我国古典小说常 见的单线结构形式丰富，生活画面显得更为广阔。 （2）在表现手法上，作者继承了中国古典小说，重于通过人物的行动描写人物 性格的写法，也吸取了外国小说通过人物心理描写来刻画人物性格的长处。 《红 旗谱》在我国古典传统小说手法一脉相承的基础上，又有了创新。 4.从语言上看，小说的语言朴实、通俗、生动、浑厚。作者写景叙事干净利落， 十分口语化；刻画人物的语言简洁有力。富有个性化。