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青铜艺术-PPT课件;;;;口径11.4厘米，腹围75厘米，高28.8厘米。 安庆市大枫乡黄花村春秋墓出土。 带盖，短直颈，广肩，扁圆腹，有三兽面蹄形足。夔龙形提梁，龙身布满“Ｓ”形纹，背部有对称的双鳍，饰蟠螭纹。兽首形短曲流，饰蟠螭纹、云雷纹等。鋬部饰以镂空的蟠虺纹。腹部遍饰“Ｓ”形纹，间隔以三道绳纹。;;?口径18.3厘米 高20厘米(春秋)1982年3月绍兴县鉴湖镇坡塘狮子山东周墓出土浙江省博物馆藏腹部纹样为饕餮纹，主纹之间饰纤细的回纹和曲折纹,纹样纤细秀丽,铸造工艺精致。;3、青铜水器 青铜水器主要是在行礼时净手所用，以表示恭敬和虔诚。水器包括盘、匜（yí移）、鉴等。  4、青铜乐器 主要的乐器有铙、钟、鼓等。  根据钟纽的形制差别，不同的钟有“铙”、“铎”、“镈钟”、“甬钟”、“钮钟”等不同称呼。而编钟是将各种不同的钟按照大小、音阶依次排列而悬挂在钟架上。现存最大的曾侯乙编钟是最好的代表。 ;2019年无锡鸿山越国贵族墓发掘甬道壁龛中有三件盆状的青瓷乐器。经专家认定是秦王渑池会上被迫一击的“缶”;;;;;商代司母鼎 这只鼎是迄今为止发现的最大、最重的青铜器。鼎体方形附有两个直立的双耳，体下有四只粗壮的圆柱形足。鼎体的四周装饰着兽面纹和夔纹，中间平素光洁，显得浑厚庄重。鼎的腹壁内有铭文“司母”三字，具考证它可能是商王为祭祀其母而铸造的。;;兽纹的产生是来源于生活的，人类的生存离不开动物。人们食“鸟兽之肉，饮其血，茹其毛，未有丝麻，衣其羽皮”。因而能给人们带来益处的禽兽，便被人们视为神灵之物，具备着某种超自然的力量而受到尊敬。 饕餮纹 眼睛——灵魂的通道 器物画上眼睛，就成了通灵的圣物;;;1974年河南郑州出土商前期青铜器，早在七千多年就出现了陶鼎，陶鼎演变为青铜鼎是一大进步，此鼎是商前期铜鼎中的精品，环绕四周及足有威严的饕餮纹，是象征权力的重器。;卧虎扁夔足鼎1989年出土。鼎是古代炊器，商周时期成为礼器中重要的器物之一，是奴隶主统治，权利，和等级的一种象征，夔是古代传说中的神物。;商代后期透雕人面纹;商代后期大禾人面铜方鼎 这件方鼎造型独特，装饰图案不同于常见的饕餮纹，而是在鼎的四壁各铸有凸出的巨大的人面，表情肃穆。鼎壁以人面为主题，迄今仅此一例。此鼎不仅有高度的艺术价值，对研究古代民族也有意义。;;;;;;春秋晚期至战国早期，各种形象化的龙纹、蟠龙纹大量使用，极度追求纹样结构的精细化。 战国中晚期，动物纹样变化为新的纯粹抽象的几何形和半几何形图案。;西周早期龙纹五耳鼎 此鼎造型庞大壮观，纹饰以龙纹为主，龙纹神采飞扬，突出表现了西周时期人们的王权思想。;西周早期的何尊 此尊的做工精良，纹饰富有立体感，尊底铸有铭文12行，122子，记述了周成王建周都城时在祭奠上的诰辞，有很高的艺术价值。;春秋时期莲鹤方壶 壶为酒具，也是重要的礼器。盛行于春秋战国时期。此壶巧妙之处则在盖的中央又一只展翅欲飞的仙鹤。壶身是盘龙纹装饰双耳为龙形怪兽，底部的足也以两兽代替，这件作品构思巧妙是春秋晚期青铜器的典型代表。;战国晚期曾侯乙尊盘 战国晚期铸造工艺相当成熟，不断创新，此件青铜器层次分明，密而不乱，疏而不散。呈现出战国青铜铸造的成熟之美。;嵌错宴乐攻战纹壶 战国时期;著名青铜器  最大的青铜容器——司母戊方鼎，河南安阳出土 最大的编钟——曾侯乙编钟，湖北随州出土 最早的“冰箱”——曾侯乙冰鉴，湖北随州出土 最大的方尊——四羊方尊，湖南宁乡出土 最大的青铜器——秦始皇陵铜车马，陕西临潼出土 最高拍卖价格的青铜器——皿天全方罍器身，湖南 桃源出土，924万美元 最高的单件青铜器——青铜神树，四川三星堆出 土，3.95米。;名称: 曾侯乙编钟 制造年代: 战国 材料: 木 青铜 规格: 架长748厘米，宽335厘米，高273厘米 收藏地: 湖北省博物馆 ;曾侯乙铜冰鉴(缶) 战国器。铜冰鉴是一件双层的器皿，方鉴内套有一方壶。夏季，鉴、壶壁之间装冰，壶内装酒，可使酒凉。是一个构思精巧，实用性与艺术性高度统一的青铜器物，也是迄今发现的部分采用失蜡法铸造的较早的典范作品。;商代后期四羊方尊 这是一件商代金属工艺技术杰出的代表作之一，整体造形成功地把平面的图像，夔纹，兽面纹和鳞纹与主体的雕塑---四只大卷角羊，夔龙纹和长冠鸟有机的结合起来，充分展示装饰手法的丰富巧妙。;;;;;;;四：青铜器装饰的美学意义 青铜器是中国艺术的光辉代表。它的图形创造和审美形式及制造动机，代表了占统治地位意识形态和观念。兽面纹奇异的造型，沉重的体量，呈现出一种凝聚而静止的神秘美感 。 ;感谢您的关注