木偶与观众之间的幻想与距离（戏剧表演资料）.docVIP

木偶与观众之间的幻想与距离（戏剧表演资料） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：木偶与观众之间的幻想与距离 1 注释： 5 文2：公民与国家之间的距离 5 参考文摘引言： 24 原创性声明（模板） 25 文章致谢（模板） 25 正文 木偶与观众之间的幻想与距离（戏剧表演资料） 文1：木偶与观众之间的幻想与距离 舞台上的木偶看起来拥有和操纵演员相同的存在形式，却依然只是一个受操控的客体。比如木偶剧《兔穴》（Cuniculus）中的一只兔子木偶穆蒂（Mutti），穆蒂的客体性——换句话说，它作为一个物体的本质或状态——是通过其物质属性展现出来的，包括它的外形、设计、运动幅度及操纵它动起来的方式。这些元素组成了角色，是可觉知的。木偶的主体性——换句话说，就是它作为角色的本质或状态——只有在木偶好像脱离其作为客体的物质性的前提下可以自由表演时才会显现出来。 因为想象永远不可能完全超越觉知，所以木偶有一种距离感。觉知确认了木偶是真实的物体，而想象，将其展现成一个角色主体。木偶的这种双重存在模式营造了一种合成的现实感，因为木偶归属于两种不同层次的现实情况：它的客体性是真的，主体性是假的、是依靠观众的想象的。观众不会将木偶看成客体，尽管他们知道它其实是一件物体，但还是会把它想象成一个角色主体。 如果想真实地体验木偶