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秋晚的江上仿写作文20字 汉江像一条美丽的蓝丝带，横卧在襄阳与樊城之间。 早晨，河水非常平静，一轮红日从东方缓缓升起，汉江染成了红色。蓝天上布满了白云。辛勤工作的渔民们开着渔船早早地到河边打捞新鲜的鱼。 运输东西的轮船，从江面驶过，泛起银光闪闪的波浪。这一切都显得多么迷人。 汉江在晚上更美。河边的彩灯一盏接一盏地亮着，反射在河面上，形成了一幅五彩缤纷的画面。非常漂亮！下雨的时候叫做美丽。细雨似乎给汉江蒙上了一层乳白色的面纱，就像童话中的仙境。 汉江不光美丽，还是哺育我们襄樊几十万人口的生命之源，我们要珍惜每一滴水，不要让汉江干涸，不要让汉江受到污染。让我们共创一个和谐家园。 我喜欢家乡美丽的汉江！！。 《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。 《秋夜在河上》是现代诗人刘大白1923年的作品，收录于开明书店1926年版《邮吻》诗集。从整体框架上看，这首诗采用了当时流行的小诗体，小描写、简练提纲、散文句式和即兴表达，都体现了泰戈尔和日本俳句的风格。 全诗原文如下： 鸟儿虽然累了，但还是带着夕阳回家。 双翅一翻，把斜阳掉在江上； 白色的芦苇也构成了美丽的闪光。 扩展资料 创作背景：20世纪20年代，创作新诗的诗人深受旧诗的影响，所以当时的新诗具有浓厚的旧诗风格。除了用白话来表达，诗歌的意境和表达方式往往与旧诗没有太大区别。这是当时诗歌的一大特点。 此诗的作者刘大白也正是如此，他虽试着去写纯粹的白话诗，但这首诗在格律上还些许遵循古典诗歌原来的要求，所以还是可以看出来其受旧诗词影响的痕迹。《秋晚的江上》便是在这种环境下创作出来的。 “虽然鸟回家很累，但它们还是把落日带回来。”这只疲惫的鸟想回巢去。这时已经很晚了。夕阳余晖照在鸟儿的背上和翅膀上，仿佛把夕阳带回了它的巢。诗人笔下的晚景有一种凄美。 “倦”“驮”是关键二字。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。而驮字，一方面是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。这样看到的就不仅仅是一种景致，而包含诗人对生活的体验。 诗人最初只关注河上的鸟和鸟上的日落。随着鸟儿拍打翅膀，我注意到日落在河上的倒影。夕阳的倒影似乎从一只鸟的翅膀上落下。鸟儿们已经累了，但它们仍然背着夕阳。他们不认为这是一个沉重的负担。在诗人看来，是鸟儿带着夕阳去触摸河流。场面非常感人。 第二段是第一段情景的继续与开展。不说落日沉入江底，而说落日被鸟翅翻掉在江里，这是极富表现力的。它是极其夸张而又符合逻辑的动态描写，与其说是鸟驮斜阳的自然延伸，毋宁看作是诗人想像力的深化，它使夕阳沉入江心，这一瞬间的景象更出神入化了。同时，鸟翻双翅，抖落斜阳，在情绪上也是一种发展，它表明鸟不堪沉重的负担，希冀于一种自由的生活。 “白头芦苇也被编成了一道亮光。”诗人把目光从河边转移到河边的芦苇上。夕阳的余晖染红了河流和芦苇。刹那间，白头芦苇也变红了。从鸟儿的翅膀到河流，再到芦苇，我们面前的景象都是红色的。在秋天的黄昏，它在河上形成了一幅美丽的图画。 整首诗富于旧诗词的情调，寥寥数笔，即勾画出一幅静中见动、声色俱备的美丽图景，同时又有诗人自己的风格，就像最末两句，通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气。 这是一首描写秋天的新诗。《飞鸟低飞，夕阳照耀，芦苇浅浅，微风拂水，秋夜江景》这首诗形式松散，意味深长，意味深长，意味深长。这首诗从整体框架、小描写、简练的提纲、优美的风格上，采用了当时流行的小诗体，散文的句型和即兴表达都体现了泰戈尔和日本俳句的风格，当然，从意境的创造和表达来看，它主要来自宋词，尤其是冰心和宗白华的诗歌中的小令和元曲，他们注重形象的暗示哲学，刘大白在描写自然时注重情与景的结合，这就是所谓的诗画结合，古典诗词中的情景交融与鸟背太阳的想象，这首诗形成了一个比古典诗词更生动的形象——鸟是一个活生生的身体。当它的翅膀转动时，诗人想象夕阳“落”在河上，使整条河生动而灿烂。归来的鸟儿在空间上远离夕阳，但诗人将它整合到鸟儿在红色夕阳中寻找家园的平面中，当然，仅此而已。顶多是一道精致的风景。然而，作为一首诗，我们应该运用语言的力量来增强风景的表现力，并将生命之泉注入诗人的情感之中。 《秋晚的江上》描绘出了一个江边秋天黄昏时的景象。 《秋夜在河上》是现代诗人刘大白1923年的作品，收录于开明书店1926年版《邮吻》诗集。从整体框架上看，这首诗采用了当时流行的小诗体，小描写、简练提纲、散文句式和即兴表达，都体现了泰戈尔和日本俳句的风格。 全