《古汉语与文学基础（上册）》第二编第五单元 两汉诗歌.pptxVIP

古汉语与文学基础 （上册） 第二编 秦汉至魏晋南北朝 第五单元 两汉诗歌 第六单元 秦汉散文 第七单元 两汉文赋 第八单元 史传文学 第九单元 魏晋南北朝诗歌 第十单元 魏晋南北朝文赋 第十一单元 魏晋南北朝的 民歌与小说 从秦代开始，就有了掌管乐舞的机关——乐府。但秦代的乐府规模很小，主要是为皇宫祭祀礼仪中组织乐舞表演而设立的，秦代已有乐府官，但史籍没有具体记载，也没有诗歌流传下来。 到汉代，伴随着经济的发展和文化的繁荣，乐府开始逐渐扩大。 西汉乐府官署有两个：一为奉常卿（即太常卿）统属的太乐，掌管雅乐，主要是传自周代的乐章；另一为少府卿统属的乐府，是汉武帝时建立起来的，专管通俗音乐，着重从各地采集民间歌曲，供皇帝和贵族们娱乐欣赏之用。 一、乐府与乐府诗 文学概说 第五单元 两汉诗歌 从秦汉至魏晋南北朝，中央政府一直设置着管理音乐和歌曲的专门官署乐府，负责采集和编制各种乐曲，配诗演唱。这些配乐演唱的诗歌，就称为乐府诗，也简称乐府。现存乐府诗数量众多，其中有不少采录自民间歌谣，更多的是文人作品两方面都有不少优秀作品。 据《汉书》所载，西汉乐府诗有一百三十八首；东汉尚且不在内，但现存的总共不过三四十首。 最早见于记录的是沈约的《宋书》，郭茂倩编《乐府诗集》有所增广。郭茂倩的《乐府诗集》，将自汉至唐的乐府诗分为十二类：郊庙歌辞、燕射歌辞、鼓吹曲辞、横吹曲辞、相和歌辞、清商曲辞、舞曲歌辞、琴曲歌辞、杂曲歌辞、近代曲辞、杂歌谣辞、新乐府辞。 其中包含汉乐府的为郊庙歌辞、鼓吹曲辞、相和歌辞、杂曲歌辞这四类。 二、汉乐府诗的艺术特点 文学概说 第五单元 两汉诗歌 汉乐府诗，最典型的特点是它的叙事性，《汉书》总结其特点为“感于哀乐，缘事而发”。中国诗歌以抒情为主，两汉乐府诗以叙事性奠定了中国古代叙事诗的基础。 ★ 首先，汉乐府诗在艺术上最突出的特色是以叙事为主，善于剪裁和安排情节。 二、汉乐府诗的艺术特点 文学概说 第五单元 两汉诗歌 ★ 其次，善于通过人物的语言和行动来刻画人物的性格特征是汉乐府民歌的又一艺术特色。 ★ 再次，汉乐府民歌还善于运用比兴、拟人、夸张、铺陈和烘托等手法。 ★ 最后，汉乐府民歌语言朴素自然，生动活泼。 乐府诗继承并发展了周代民歌现实主义的优良传统，它更广泛、更深刻地反映了当时的社会生活和人们的思想感情，对后代诗歌也有巨大影响，许多作品都起着示范性的作用。 ★ 首先，乐府诗的影响表现在它的“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神上。 三、汉乐府诗的影响 文学概说 第五单元 两汉诗歌 ★ 其次，乐府诗的影响还表现在对新的诗歌形式的创造上。 ★ 再次，在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，乐府诗的影响也是非常显著的。 《古诗十九首》的名称，最早见于萧统的《文选》。在两晋南北朝时期，人们把流传下来的一些无主名的古代诗歌称为“古诗”。萧统编《文选》时，从这些“古诗”中选择了十九首，编在一起，题为《古诗十九首》。 现在一般认为《古诗十九首》作于东汉末年的桓、灵之时。其作者，根据诗的思想内容和思想感情来分析，应是一些生活在社会中下层的文人。总之，《古诗十九首》并不是一人一时之作，其中有少数可能是民歌，或者是由民歌改写的，这从它常套用乐府民歌的句子可以看出。《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就。 四、《古诗十九首》 文学概说 第五单元 两汉诗歌 《古诗十九首》的作者通过闺人怨别、游子怀乡、游宦无成、追求享乐等内容的描写，表现了浓厚的感伤情绪。 《古诗十九首》中所流露的游子思妇的感伤，正是东汉末年政治社会的真实反映；其中浓厚的消极情绪更是封建统治阶级走向没落时期的反映。 《古诗十九首》有着极高的艺术成就，这几乎是古今学者所公认的事实。它确实在我国文学史上把抒情诗推进到新的高度。 （一）《古诗十九首》善于创造优美动人的意境 五、《古诗十九首》的艺术特点 文学概说 第五单元 两汉诗歌 所谓意境，就是作者把自己所要表达的思想感情，通过一种鲜明、具体、生动的艺术画面自然而然地表达出来，具体地说，意境就是作者所描写的画面与所要表达的思想情绪的密切无间的结合，是情与景的水乳交融，是一种能浸透人心灵的艺术效果。 《古诗十九首》是情景交融的优美抒情诗。 《古诗十九首》的即景抒情，情景交融，与后世的一些山水诗（如谢灵运的一些诗）的先写景后抒情、说理和写景割裂的手法具有天壤之别。 《古诗十九首》也特别善于塑造形象。它不是叙事诗，但人物的形象却极为鲜明。有时只简略的几笔，人物却栩栩如生。 （二）《古诗十九首》善用委婉曲折的表达抒情 五、《古诗十九首》的艺术特点 文学概说 第五单元 两汉诗歌 《古诗十九首》的抒情艺术的成就还表现在委婉曲折的表达方式上。这种委婉的表达方式能造成言有尽而意无穷的艺术效果。 （三）《古诗十九首》善于塑造