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第十一章
词初创及晚唐五代词
词的初创与晚唐五代词
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提 要
第一节 燕乐兴起及词起源
第二节 温庭筠及其它花间词人
第三节 李煜及其它南唐词人
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第一节 燕乐兴起及词起源
一、词起源
燕乐流行是曲子词出现基本条件。
民间歌谣影响词产生。
敦煌民间曲子词《云谣集杂曲子》
诗歌繁荣促成词形成。
与酒令著辞相关。
词别名及其含义:曲子词,诗余,乐府,长短句等。
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《江南弄 》萧衍
众花杂色满上林。舒芳耀绿垂轻阴。连手躞蹀舞春心。舞春心。临岁腴。中人望。独踟蹰。
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《菩萨蛮》
枕前发尽千般愿:要休且待青山烂,水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯,白日参晨现,北斗回南面,休即未能休,且待三更见日头。
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第一节 燕乐兴起及词起源
二、唐代民间词
现所见唐代民间词多出自敦煌石室。
敦煌词多写男女之情,形成词传统。亦有其它内容,与诗歌无分。
敦煌词体制粗备,格律要求不严。
民间词格调素朴,富有生活气息。
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第一节 燕乐兴起及词起源
三、早期文人词
张志和有《渔父》五首(又名《渔歌子》)。
韦应物、戴叔伦作有边塞题材词。
白居易三首《忆江南》彰显词体特征。
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《花非花》白居易
花非花,雾非雾,夜半来,天明去。
来如春梦几多时?去似朝云无觅处。
《潇湘神》刘禹锡
斑竹枝,斑竹枝, 泪痕点点寄相思。
楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。
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四、词体制
1、依曲调为词调,词人依据乐谱填词,以曲名为词名,无须另立题。每个词调都有相对固定格式,在字数、句数、平仄、用韵、分片上都有定规。词调名即为词牌,如『浣溪纱』『渔歌子』等。
2、依乐段为片,唐宋曲调多分几段,故词调也随之分单调、双调、三叠、四叠等。
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3、依词腔押韵,韵位疏密无定。近体诗普通偶句押韵,词韵位不定,因为其由词腔音乐段落所决定,一均相当于一韵。词韵比诗韵宽,邻韵可通押,也可押平、仄、平仄互押、入声独押及中间转韵。
4、依曲拍为句,句式长短不齐。拍子有长短,故词句也有长短。
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5、依唱腔用字,考究平仄。诗律宽而词律严,尤其是词换头、结拍、领字处更严。
词在形式上特点是“调有定格,句有定数,字有定声”(明代 徐师曾《文章辨体序说》)。
词大致可分三类:小令;中调;长调。
词乐失传后,填词普通按照前人词格式
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白居易《忆江南》
江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?
李煜《浪淘沙》
帘外雨潺潺,春意阑珊,罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时轻易见时难。流水落花春去也,天上人间。
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清平乐(四十六字)
中平中仄 (韵), 中仄平平仄 (韵)。中仄中平平仄仄 (韵), 中仄中平中仄(韵)。
中平中仄平平(韵), 中平中仄平平(韵)。 中仄中平中仄, 中平中仄平平(韵)。
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念奴娇(一百字)
仄平平仄,仄平仄、中仄平平平仄(韵)。 中仄平平,平仄仄、中仄平平仄仄(韵)。仄仄平平,平平仄仄,中仄平平仄(韵)。平平平仄,仄中平仄平仄(韵)。
中仄中仄平平,仄平平仄仄,平平平仄(韵)。 仄仄平平,平仄仄、中仄平平平仄(韵)。 仄仄平平,中平中仄仄,仄平平仄(韵)。 中平平仄(韵),仄平平仄平仄(韵)。
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第二节 温庭筠及其它花间词人
一、《花间集》
编者:后蜀赵崇祚。
内容:作品沉醉于描写女性,充溢脂腻之气。
格调:重雕饰,婉媚柔艳。
评价:最早文人词集,表达了词在格律方面规范化,词特征深入确立,含有典范意义。
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第二节 温庭筠及其它花间词人
二、花间词人
温庭筠 韦庄
温词“密而深”、“香而软”。
韦词“疏而显”、“白而俗”
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菩萨蛮·小山重合金明灭 温庭筠
小山重合金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。 照花前后镜,花面交相映。新贴绣罗襦,双双金鹧鸪。
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第三节 李煜及其它南唐词人
李煜
1、以词表示作者真情实感,有所突破。
2、词作多用口语和白描,丽质天成;
3、境界开拓,格调缠绵。
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词至后主而眼界始大,感叹遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。
后主俨然有释迦基督担荷人类罪恶之意。
生于深宫之中,长于妇人之手,是其为人君所短处,亦即为词人
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