著名设计师017--罗伯特文丘里《建筑的复杂性和矛盾性》.pdfVIP

罗伯特·文丘里 罗伯特文丘里，美国建筑师。1925年6月25 日生于费城，就学于普林斯顿 大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954-1956年在罗马的美国艺术学院学习， 后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。1957-1965年在宾 夕法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一 起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术 学院住宅建筑师及该学院理事(1966-1971) ，1977 年任普林斯顿大学建筑与城市 设计学院顾问。 文丘里早期的工作受到路易艾瑟铎康和艾罗萨里南的影响，同时也受到米 开朗基罗、帕拉第奥、勒科布西耶和阿尔瓦。阿尔托很大的影响。他说道：“在 所有作品中，阿尔瓦阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性， 是学习艺术和技术最丰富的来源”。文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。 他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模式，因此他所设计的建筑既有个 性，又与当地环境紧密相连。尽管他已经放弃了许多信仰，但他的作品还是被认 为是后现代时期的一部分。设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式 合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格 和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和 装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。 他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联” 文丘里引用密斯 凡德罗的名言： “少就是多”，并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了 一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富。文丘里的创意经常 被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在 他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在 他设计的建筑中经常出现。文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使 他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而 忽视四周的环境，他这样说道：“本人喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在 近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。 建筑师罗伯特.文丘里建造的第一个重要项目就是他母亲的住宅，它建于 1961 年至 1964 年间。其设计就像海滨别墅（Beach House ）项目一样，以一个象 征性的设想为基础，而不是以纯粹的空间抽象为基础。设计是以烟囱和壁炉为核 心，从那里就能感觉到空间被拉伸了，空间从壁炉随着烟囱的上升而拉伸，直 最后于房子分离，浓缩的原理在这里变得非常复杂和有趣。使用古典主义的三角 山花墙(pediment)、拱券结构为符号，在三角山花中间开缝，形成嘲讽、戏谑的 特征，因此奠定了这个流派的后现代主义风格的基本特征基础。 这是以普林斯顿大学的毕业校友胡应湘命名的建筑物，一层和地下室是食 堂、娱乐室等，二层为学院办公室。文丘里在 1966年出版的《建筑的复杂性与 矛盾性》中提出了一系列与现代主义相对立的建筑创作原则，他反对简洁纯净， 主张复杂和矛盾。在这座建筑中有大学传统的建筑形式，有英国贵族底邸的形象， 又有老式乡村房屋的细部，在入口处的墙面上还有用灰色和白色石料拼组的抽象 化的中国“京剧脸谱”。建筑物的南端小广场上还有一个变形的“中国石碑”。 建筑的比例和细部处理既有传统又超乎传统，充分体现了文丘里的建筑创作主 张。 内部空间被定义复杂的迷宫的墙壁，它容纳了一栋公寓楼非常复杂和多样的 程序（而不是写字楼，例如），并制定了非正规平板施工允许的。有一个体积最 大的室内和走廊最小的空间。该走廊是一个不规则的变化，而不是一个隧道的剩 余空间。 新泽西纽黑文 Dixwell 站（Dixwell Station New Haven,NJ） 对消防局和 “普通”的车站看看门前的大信宣布丘的效忠后现代主义，并说 明了流行文化的影响。建筑元素不对称，窗户似乎没有排队，并在墙上似乎快要 松散但曲线继续围绕在一旁。 罗伯特文丘里的作品与著作与 20世纪美国建筑设计的功能主义主流分庭抗 礼，成为建筑界中非正统分子的机智而又明晰的代言人。他的著作 《建筑的复杂 性和矛盾性》（1966年）和《向拉斯维加斯学习》（1972年）被认为是后现代 主义建筑思潮的宣言。他反对密斯范德罗的名言“少就是多”，认为“少就是 光秃秃”。他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、