舒曼钢琴曲《梦幻曲》的音乐演奏分析.docxVIP

舒曼钢琴曲《梦幻曲》的音乐演奏分析 屠梦妍严乐 作曲家舒曼是浪漫主义时代最具代表的音乐家之一,他开创了标 题性的钢琴小品也为那时期的钢琴创作增添了新的色彩。《梦幻曲》 作为经典的浪漫主义钢琴小品，也是舒曼钢琴音乐的精髓，本文将通 过多方面进行分析，从而为演奏者演奏该作品打下良好的理论基础。 1作品作曲家简介以及创作背景 德国作曲家、音乐评论家一一罗伯特?舒曼，从小的时候便开始 弹钢琴，但在母亲的强烈要求下学习了他并不热爱的法律，后来在他 不断恳求下终于重新走上了音乐的道路,但不幸的是让他放弃钢琴的 原因是手指受了伤，没有方法继续弹琴的他选择了作曲，并在多个不 同的领域如声乐套曲、钢琴小品等确立了自己的地位。舒曼是浪漫主 义时代的代表音乐家之一，他的钢琴作品有叙事能力很强，能表达出 人内心深处的声音，为开展浪漫主义因为走向成熟做出了巨大的贡献。 另外，舒曼的歌曲的创作上在舒伯特的基础上丰富了钢琴伴奏，被世 人誉为“诗人音乐家”的舒曼常常以诗作为歌曲的歌词，注重歌曲的 意境。 舒曼所创作的钢琴套曲《童年情景》，一共有13首标题性钢琴曲 组成了这部套曲，这13首钢琴曲既能单独演奏，但连在一起又十分 的和谐，《梦幻曲》是这13首中的第7首，也是其中最具代表性的一 首。《童年情景》的创作与舒曼的恋人克拉拉有着密不可分的关系， 因为他们的恋爱遭到了克拉拉父亲的坚决反对，在各种困难的情况下 舒曼和克拉拉也没有放弃彼此，在两人分开的那段时间里，他才思泉 涌，虽然见不到克拉拉，但他在音乐里进行了想象，自己和克拉拉如 同两个孩子，在童年世界的美好中快乐嬉戏。 2曲式结构分析 《梦幻曲》调性为F大调，曲式结构为再现单三部曲式，节奏为 4/4拍，整首曲子共有24小节，由呈示段（A）、中段（B）、再现段 （A 9组成，曲式结构分析图示如图1所示。 1呈示段（1—8小节） F大调，分为a （1一4小节）、a （5一8小节）两个乐句，每个乐 句4小节的方整性结构。整段曲子的开头是弱起，第一乐句在F大调 V级和弦上终止，调性稳定，旋律传达出一种平静的情绪。作曲家在 第二乐句进行了转调，转成了 C大调，第二乐句与第一乐句开头相同， 但对在第6小节发生了变化，由原来第2小节的四度音程变成了六度 音程，通过对动机的扩展，使旋律比第一乐句更加明朗也不失趣味。 整段旋律极具歌唱性，犹如进入了梦幻的梦境，最后通过低音回归F 大调，从而引出中段（B）。 2.2中段（9—16小节） 中段实际为呈示段的展开，来源于呈示段又与呈示段有所不同。 中段还是有两个乐句组成b （9—12）、b （13—16）,方整性的4+4 结构，两句的关系是平行。第一乐句和第二乐句是四度的关系，第一 乐句整体向上四度便构成了第二乐句，两个乐句都在呈示部主题上进 行了展开。第一乐句从F大调开始，在第10小节左右手衔接的旋律 音程上使用了小三度，同时调性也改变了，变为g小调，旋律也因大 调转向小调而增添了忧郁悲伤的色彩。第二乐句那么从降B大调开始, 虽然第14小节转入d小调，但六度的跳进让旋律变得明亮，最后在 F大调的V级和弦上终止，中段的开展也让旋律在平静中逐渐推向一 个小高潮。尽管整段的色彩不停地在发生变化，增强了音乐的叙事性,也为再现段做了过渡。 3再现段（17—24小节） F大调，再现段依旧延续了前面两段一样的方整性结构。第一乐 句a （17—20小节）重复了呈示段的第一乐句，第二乐句a （21—24 小节）也与呈示段的旋律依旧没有太大的区别，只是在结尾的和声上 做了变化，在第22小节旋律渐弱渐慢，直到在F大调的主和弦上终 止。 整首曲子虽然一直保持着自由的速度，没有突强突弱，但多声部 的旋律让音乐变得更有层次，平静中带着人们进入甜美的梦乡，营造 了一个安宁的气氛，同时也抒发了作曲家对美好生活的向往与热爱 [l]o 3音乐特点分析 1标题音乐 “所谓标题音乐是指以文字来揭示音乐内涵，说明创作构思的器 乐曲。” [2]标题音乐就是问用文字作为标题的音乐，是浪漫主义作 曲家中非常常用的写作手法，将音乐与文学、绘画、戏剧等融合在一 起而开创的一种综合性音乐形式。 《梦幻曲》选自于钢琴套《童年情景》中，每一首都有自己的 《梦幻曲》选自于钢琴套 《童年情景》中，每一首都有自己的 标题，例如《无比的幸福》《重要事件》《入睡》等等，舒曼的标题音 乐具有提示性，将人们自动带到一个他特定的场景中，这首《梦幻曲》 就将我们带入了一个梦幻、安静的气氛中。 3.2音乐术语的表现 （1）速度：Moderato,如歌的中板，这个速度奠定了全曲的基 调是缓慢的、如歌的。 （2）强弱变化：全曲的力度为p,在p的基础上做渐强减弱。 (3)音区：音区较窄，不超过两个八度，在cl—b2之间游走。 (4)节拍：4/4拍，弱起，呈现