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中国古代文学作品选（一）（全国） 目录 全书思维导图 2 第一章 先秦部分 3 第二章 秦汉部分 6 第三章 魏晋南北朝部分 8 第四章 唐五代部分 12 附加：20 篇背诵篇目： 20 1 全书思维导图 2 《诗经》简介☆☆☆☆☆ 第一章 先秦部分第一节 《诗经》 《诗经》 我国最早一部诗歌总集，共收作品三百零五篇，时人称之为“诗”或“诗三百”。汉武帝尊为“五经”之一，故称《诗经》。 据音乐曲调不同，分“风”“雅”“颂”。“风”是带有地方色彩的乐歌，有十五国风，反映了百姓生活和思想感情。“雅”是周朝直接统治地区的乐歌。“颂”是王室宗庙祭祀用的舞曲，分《周颂》《鲁颂》《商颂》。 《诗经》运用了赋、比、兴的艺术表现手法。赋是直陈其事，包括记叙与描写。比是打比方，有比喻和比拟（拟人、拟物）。 《君子于役》☆☆ 注释 （1）题解：本诗选自《诗经·王风》，为思妇之辞，其内容为农家妇女的内心独白。（2）君子：妇女对丈夫的敬称。 《蒹葭》☆☆☆☆ 注释 （1）题解：本诗为爱情诗，选自《诗经·秦风》，王国维《人间词话》称赞《蒹葭》最得“风人深致”；钱锺书《管锥编》说“在水一方”是“企慕之情 境”。（2）苍苍、凄凄、采采：茂盛的样子。 诗歌详解 （1）情景交融：诗中的客观景物与主观情感浑然一体。开头以秋气的清冷和萧瑟，营造了凄婉悲凉的氛围。对浩浩秋水的描写，既烘托脉脉深情，又渲染纵横阻隔，意中人可望不可即。（2）描写景物虚实相生：秋景、秋水，为眼前实景，溯洄、溯游的追索，已经虚化，至于“所谓伊人”，若有若无，完全是一种心理幻景。虚虚实实的意象，构成了朦胧而优美的意境，生动表现了痴情者诚挚的情意与追求。 （3）重章叠句：全诗三章，采用重章叠句的形式，一唱三叹，淋漓尽致地表达情意，强化了抒情效果。各章字句略有变化，有层层递进之妙。蒹葭从“苍苍”到“萋萋”到“采采”，声情转向低沉，凄婉之意自然流露。白露从“为霜”到“未晞”到“未已”，表示时间的推移，说明主人公始终在徘徊追索。“道阻且长”到“且跻”到“且右”，表示路途遥远，崎岖迂曲，而主人公不避艰险，深情求之。伊人从“在水一方”到“在水之湄”到“在水 之涘”从“宛在水中央”到“宛在水中坻”到“宛在水中沚”，似乎愈来愈清晰，但却是可望而不可即。 4.《氓》☆☆☆☆☆ 注释 题解：本诗为弃妇怨诗、叙事诗，选自《诗经·卫风》，反映出当时存在男女不平等的社会问题，以及婚姻制度对女性的压迫与损害。 氓：古代女子对男子的通称，此是女主人公对丈夫的称呼，含鄙薄之意。 诗歌详解 女主人公形象：从婚前的纯洁天真、热情洋溢，对男方一往情深，到婚后辛勤操劳而毫无怨言，再到男方变心后看透负心者的本性，坚决和他决裂表现出其坚强与刚毅的一面，其性格是随着情节的变化而逐步展现的。而“氓”的欺骗与虚伪、以怨报德，则在与女主人公的对比中得到显现。 比兴及其意义：本诗运用了比兴手法。“桑之未落，其叶沃若”与“桑之落矣，其黄而陨”起兴的两章，比喻两人从情爱之深到由于男子负心， 爱情失去光泽；“于嗟鸠兮，无食桑葚”喻女子不能沉溺于情爱之中。“淇则有岸，隰则有泮”则反比男子坏到极点，简直无所约束。比喻生动形象， 寓意发人深省。 5.《采薇》☆☆ 诗歌详解 本诗选自《诗经·小雅》，反映了边防战士艰辛的生活、紧张的战斗和思家念归的真实情况，诗中运用了倒叙手法。 诗歌末章（昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！）的艺术特色：末章之佳在于情景交融，含蓄蕴藉，突出了全诗的主题。今与昔、来与往、雪花与杨柳、冬天与春天，构成鲜明的对照，点出时间的推移和出征时间的久长。终于归来却“莫 知我哀”，一是痛定思痛更加伤心，二是在音问隔绝的情况下，“近乡情更怯，不敢问来人”，这样结尾意味深长。 第二节 《左传》 《左传》简介☆ 《左传》 为编年体史书，原名《左氏春秋》，又名《春秋左氏传》，简称《左传》；与《公羊传》《谷梁传》合称“春秋三传”。本书善于用简括的语言写出 纷繁复杂的事件，用较少的笔墨刻画人物的性格，尤其擅长描写大规模战争和记录使臣的应对辞令。 《郑伯克段于鄢》☆☆☆ 文章 内容 文中人物：郑武公、武姜（姜氏）、共叔段（京城大叔）、祭仲、公子吕、子封、颍考叔。 重点语句：“多行不义，必自毙。”（郑庄公在说共叔段） 文章详解 本文选自《左传·隐公元年》，展示了当时礼崩乐坏的社会趋势，揭露了统治阶级内部不可调和的冲突。 人物形象：①郑伯：有计谋、城府深。对共叔段、姜氏的野心与图谋了如指掌，但采取了欲擒放纵、后发制人的策略，一则沽名钓誉，二则麻痹 对方、争取人心。最后，考虑到违背孝道对他不利，于是演出了“隧而相见”、母子和好如初的闹剧。狠毒、不留情面。对付共叔段、置姜氏于城颍， 并发誓不相见