元曲+窦娥冤4.8精讲课件.pptx

中国戏曲;;;闺塾汤显祖;;“戏曲者,谓以歌舞演故事也。” ——王国维《戏曲考原》;西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心（《红楼梦》第二十三回）?? 林黛玉把花具且都放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱看，不到一顿饭工夫，将十六出俱已看完，自觉词藻警人，余香满口。虽看完了书。却只管出神，心内还默默记诵。宝玉笑道：妹妹，你说好不好?林黛玉笑道：果然有趣。宝玉笑道：我就是个多愁多病的身，你就是那倾国倾城貌。林黛玉听了，不觉带腮连耳通红，登时直竖起两道似蹙非蹙的眉，瞪了两只似睁非睁的眼，微腮带怒，薄面含嗔，指宝玉道：你这该死的，胡说！好好的把这淫词艳曲弄了来，还学了这些混话来欺负我。我告诉舅舅、舅母去。说到欺负两个字上，早又把眼睛圈儿红了，转身就走。宝玉着了急，向前拦住说道：好妹妹，千万饶我这一遭，原是我说错了。若有心欺负你，明儿我掉在池子里，教个癞头鼋吞了去，变个大王八，等你明儿做了一品夫人病老归西的时候，我往你坟上替你驮一辈子的碑去。说的林黛玉嗤的一声笑了，揉着眼睛，一面笑道：一般也唬的这个调儿，还只管胡说。呸，原来是苗而不秀，是个银样腊枪头。宝玉听了，笑道：你这个呢?我也告诉去。林黛玉笑道：你说你会过目成诵，难道我就不能一目十行么? ……; 这里林黛玉见宝玉去了，又听见众姊妹也不在房，自己闷闷的。正欲回房，刚走到梨香院墙角上，只听见墙内笛韵悠扬，歌声婉转。林黛玉便知是那十二个女孩子演习戏文呢。只是林黛玉素习不大喜看戏文，便不留心，只管往前走。偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”听了这两句，不觉点头自叹，心下自思道：“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。”想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子。又侧耳时，只听唱道：“则为你如花美眷，似水流年……”林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道“你在幽闺自怜”等句，益发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无情”之句，再又有词中有“流水落花春去也，天上人间”之句，又兼方才所见《西厢记》中“花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪。 ;戏曲的三大艺术特色 （一）综合性：唱、念、做、打 （二）虚拟性：对舞台时间和空间处理的灵活； 具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟 （三）程序性：对生活动作的规范化、 舞蹈化表演并被重复使用;唱，唱各种曲调。; 念，音乐性的说白，与唱互相配合。; 做，舞蹈化的形体动作，是加工形态的生活动作。通过手﹙手势﹚、 眼﹙眼神）、身﹙身段﹚、步﹙步法﹚等的运用，?刻画人物的形象。; 打，传统武术的舞蹈化，用以表现战斗生活或特定的生活情景﹐如跌跤、挣扎等。 ; 中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。 ; 元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。 ;元杂剧的结构特点 （一）元杂剧的体剧一般是一本四折一楔子。 折:故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的 限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代 戏剧的“幕”。一折用同一宫调的一套，第一支 标出宫调名称。最后一支用“煞”或“尾”。 楔子:四折以外加的短小的独立段落一般用在开头， 介绍由来或发端，相当于“序幕”；放在折与 折之间的，作为承前启后的“过场”一支或两 支单曲。 ;（二）剧本由唱、科、白和题目正名四部分组成。 唱：就是“曲词”，是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。全部曲词都押同一韵脚。 科：戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 白： “宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 题目正名：杂剧剧末有二句、四句或八句韵文。 如：《窦娥冤》的题目正名：秉鉴持衡廉访法， 感天动地窦娥冤。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说白），