元杂剧概说、关汉卿精讲课件.pptx

元杂剧与关汉卿;主要参考书目 周贻白：《中国戏剧史长编》 《中国戏曲发展史纲要》 王国维：《宋元戏曲史》 吴 梅：《中国戏曲概论》 叶长海：《曲学与戏剧学》 张庚、郭汉城：《中国戏曲通史》 叶长海、张福海：《中国戏剧史》 ;; 一、中国戏曲的发展（三个阶段）： 1．萌芽期：隋代以前。 上古歌舞 《尚书·舜典》：“予击石拊石，百兽率舞”。 《周礼》：巫术的舞雩 《吕氏春秋·古乐篇》：“葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。” 先秦“??优” “优孟衣冠”故事（《史记 滑稽列传》） 汉代“角抵戏” “角抵戏”为汉代“百戏”之一种，代表剧目为《东海黄公》（晋葛洪《西京杂记》） ;《东海黄公》： 人虎斗; 2．形成期：唐宋金时期。 三种小型的歌舞戏： 代面（又称大面）戏：《兰陵王》 钵头（拨头） 踏摇娘 唐代 参军戏：参军、苍鹘——净角、丑角 歌舞:《霓裳羽衣曲》、《剑器舞》等 歌舞戏:《樊哙排君难》;宋代 傀儡戏和皮影戏 “杂剧” “瓦舍”。瓦舍里有若干座“勾栏”;;二、元杂剧的兴盛;元曲作家： 元末 钟嗣成《录鬼簿》著录 152人 明初 朱权《太和正音谱》著录191人。 杂剧作品： 傅惜华《元代杂剧全目》著录剧目550种。 现存完整的杂剧剧本有 明代 臧懋循 辑《元曲选》100种 近人 隋树森 《元曲选外编》补收 62种。 ;;;2、元杂剧繁荣的原因 城市经济的繁荣、市民娱乐要求的增长，为杂剧兴盛创造了物质条件和群众基础。 元代政治对北曲杂剧的形成和兴盛也起了不可低估的作用 专业作家群的形成;;三、元杂剧的体制;; 元杂剧常用宫调为“五宫四调”即“北九宫”。不同宫调的声情特点、风格旋律亦不同。（元代燕南芝庵《唱论》） 仙吕宫 清新绵邈 中吕宫 高下闪赚 南吕宫 感叹伤悲 黄钟宫 富贵缠绵 正 宫 惆怅雄壮 ;;;一、关汉卿的生平与创作;;元?熊自得《析津志》：生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠。 明?臧晋叔《元曲选序》：关汉卿辈争挟长技自见，至躬践排场，面傅粉墨，以为我家生活，偶倡优而不辞者。 ; 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！…… 【尾】我是个蒸不烂煮不熟捶不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁叫你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋会蹴鞠会打围会插科，会歌舞会吹弹会咽作会吟诗会双陆。你便是落了我牙歪了我嘴瘸了我腿折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾；三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走！ ——关汉卿《不伏老》套曲 ;关汉卿创作： 杂剧大约是66种，现在存有16种：《窦娥冤》《单刀会》《哭存孝》《蝴蝶梦》《诈妮子》《救风尘》《金线池》《望江亭》《绯衣梦》《谢天香》《拜月亭》《西蜀梦》《玉镜台》《陈母教子》《鲁斋郎》《单鞭夺槊》。 另外还有《裴度还带》和《五侯宴》存议。 此外有三种剧本《哭香囊》、《春衫记》、《孟良盗骨》只存残曲。 散曲：现存的小令有41首，套曲有13篇，另外还有一篇联章体的组曲。;按审美特征分为： 悲剧 喜剧 正剧 按题材内容分为： 社会剧 爱情婚姻剧 历史剧;二、《窦娥冤》与社会剧; 《窦娥冤》创作年代： 窦天章 “两淮提刑肃政廉访使”，这一官名始见于至元二十八年（1291），是关汉卿晚年的作品。;《窦娥冤》戏剧冲突：;窦娥与张驴儿的冲突： 守节守贞的传统道德同蹂躏节操、鄙夷贞节的不道德行为的冲突;一、不安于现状与不得不安于现状 二、不相信天地鬼神与不得不相信天地鬼神 三、明知道德无用与不得不遵从道德之间的冲突。;一、不安于现状与不得不安于现状 “满腹闲愁，数年坐受，常相守，无了无休，朝暮依然有。”（第一折《点绛唇》） “我将这婆侍养，再将这服孝守，我言词须应口。”（第一折《天下乐》） “莫不是八字儿该载着一世忧？谁似我无尽休！”“莫不是前世里烧香不到头？这前程事一笔勾。”（第一折《油葫芦》、《天下乐》）;二、不相信天地鬼神与不得不相信天地鬼神 有日月朝暮显，有山河今古监。天也不把清浊分辨，可知道错看了盗跖、颜渊？有德的受贫穷命更短，造恶的享富贵又寿延。天也做得个怕硬欺软，不想天地也