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三、 空间效果对照明的要求 1.光线要有明暗变化 画面中不同色调的物体，给人的距离感不同。物体色调的浓谈、光线的明暗能产生立体和深度的错觉。淡色调的物体比深色调的物体远；明亮的物体比暗的物体远。值得注意的是人眼这种空间效果的视觉感受，是通过色调和亮度的明暗同时对比产生的，对比越强，效果越大。 第30页，共63页，编辑于2022年，星期五 2.局部光斑的不同配置 在一个场景中，局部光线效果的不同配置，不但可以表现空间感、透视感、质感、立体感和造型效果，而且还能突出重点，增强环境气氛。高反差的明暗对比能增强画面的空间感，而任何大面积的平光照明都会影响画面的空间效果。 第31页，共63页，编辑于2022年，星期五 3.剪影法、对比法也能衰现深度感 （1）剪影法。此法的重点是表现对象的轮廓、线条、画面的空间感和气氛效果，不表现对象本身的色彩、影调、质感和表面造型。由于前景暗背景亮，因此，画面的空间感一般都比较强。 （2）对比法。其方法是周密控制影调的层次、各平面的亮度和阴影的构成，故一般采用侧光照射，明暗反差要大。此法的目的是表现被摄对象的立体感和深度感。如果照明光线运用得好，这种方法不但能造成强烈的三度空间幻觉，而且具有一种吸引人和感染人的力量。 第32页，共63页，编辑于2022年，星期五 4.线条与深度 画画的距离惑、纵深感还可通过照明线条的运用来表现。点或线如果变得密集，它们中间的距离就越变越小。这种总体的凝缩就会产生空间和距离的感觉。 第33页，共63页，编辑于2022年，星期五 照明运用不同密度的光束和光点，得到的效果是一个连绵的画在空间中伸展。 日常生活经验：物体离开你越远，能看到的细节就越少，越模糊；反之，物体离你越近，看到朗细节越多，越清晰。中国古代画论有这样的原理：“远人无目、远树无枝，远山无树”。 第34页，共63页，编辑于2022年，星期五 5.阴影与深度 人生活在一个光和影的世界上。阴影能给人以体积、强度、质感和形状的感觉。我们可以仅仅凭着阴影就能“看到”那些无形的物体。如果没有阴影，得到的形象就是平面的。所以用闪光灯拍摄的照片和在柔和光线下拍摄的电视画面就缺乏深度。 黑暗、阴影仿佛后退，明亮和高光部分显得突出。在电视照明艺术中，对物体进行光线方向的合理选择、明与暗的影调处理，能在电视屏幕的平面上表现出强烈的深度幻觉。 第35页，共63页，编辑于2022年，星期五 四、 照度、景深与画面清晰度 电视画面的图像看上去清晰或不清晰的原因，在于眼睛对画面上各个细节的分辨能力。能分辨的就感到清晰，不能分辨的就感到不清晰。画面的清晰度与摄像机的置深有关，而景深又同照度有关。 光圈的大小是由照度决定的。照度高光圈小，景深大，清晰的范围就大；照度低，光圈大，景深就小，清晰的范围亦小。 第36页，共63页，编辑于2022年，星期五 五、 画面清晰度对照明的要求 1.明暗对比度与滑晰度。如果照明使画面的灰度等级愈多，那么，电视显示图像细节的能力越强，清晰度越高，质量越好。对照在被摄体上不同方向的光线照明也要正确地控制其明暗对比度，使最亮部分与最暗部分的影调层次得到充分的体现。任何过暗和过亮的光线都能掩饰因像的细节，而使画而模糊。 2.光线方向与物体表观的清晰度。一般来说，无光泽、极糙的表面宜用斜侧照明；有光泽的表面宜从一定角度斜射；镜面的表面宜用正面陡角度照明；透明、半透明、毛状物体寅用逆光照明。切忌照明不分物体表面结构地使用平光法 第37页，共63页，编辑于2022年，星期五 3光线性质与物体的清晰废 一般来说，粗糙、透明、毛状物体的表面宜用硬光照明：光滑、镜面谰物体表面宜用柔和的散射光照明。 阴天下拍摄的人物因没有影子而显得平淡呆板，表面质感消失，而一旦受到阳光的逆向照射，物体轮廓就会立即脱颖而出。 从画面的总体效果来说，由于硬光能勾划出被摄景物的轮廓，质感十分明显，所以使我们感到空间感强。而柔光照明很容易产失平淡的元立体感的图像，因而就不能提供最佳清晰度。 第38页，共63页，编辑于2022年，星期五 4.色彩对画面清晰度的影晌 以往彩色电视摄像机的轮廓补偿一直局限于摄像机中的绿色信号组成的轮廓信号来进行补偿。随着R．G．B轮廓补偿方式的普及应用，这个问题已日趋解决。电视照明全部运用色光时，显示的画面往往会变得模糊失色。这是因为处于饱和的高调部分图像细节没有能再现的缘故。所以目前对电视照明来说，在应用色光时，仍须考虑在不影响环境气氛的情况下，对被摄对象的正面采用白光照明的混合方法。 第39页，共63页，编辑于2022年，星期五 第三节 气氛光的艺术感染力 气氛是