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图书版式协调统一性设计研究 　　摘要：该文基于笔者从事图书版式设计的相关工作经验，提出将版式设计的实用性和美学性有机地结合在一起的思路，论文从图书开本设计、版心设置、文字与空白设置、字体设置4个方面探讨了具体的协调设计方法，并建议将版式设计与图书装帧设计合并和与时代同步发展，相信对从事相关工作的同行能有所裨益。 　　关键词：图书版式设计整体协调 　　中图分类号：j52文献标识码：a文章编号：1672-3791（2020）03（b）-0211-02 　　众所周知，版式设计的价值是通过实用性和美学性得以体现的。如果说为读者更为准确快捷地了解图书内容提供便利体现了版式设计的实用性，那么，通过技术化、艺术化的视觉语言为读者营造如入芝兰之室的阅读氛围，则体现了版式设计的美学性。二者相辅相承，缺一不可。 　　版式设计是一项旨在追求图书整体性的工作。事实上，目前国内的许多图书在这一环节上存在疏漏。尽管这些为我们理论上的讨论留下了空间，但令人遗憾的是，有许多图书的版式设计只注重肤浅的外部包装，毫无个性可言，也谈不上和谐的整体性。因此，将版式设计的实用性和美学性有机地结合在一起，恰当地体现图书内容，凸显图书个性，应成为版式设计人员的工作重心。 　　1图书开本设计 　　在设计图书版式时，设计者首先要做的是确定图书的开本与形态。开本与形态一般根据图书的实用性、美学性和书的性質来决定。 　　从审美的角度来看，书籍的大小即长与宽的比例不同，会给读者带来不同的审美感受。毋庸置疑，合理、匀称的比例是一切美感产生的基础。通常，32开本图书的宽与高的比例近似于1∶1.414，这种比例给人以明快、洗炼、舒适、韵律之美感，如高210mm、宽148mm、厚约20mm左右的国际大32开图书就十分美观实用。我国目前流行的开本规格有32开、大32开、国际32开、16开和国际16开，版型过于单调，因此推出更多能让读者眼前一亮、缓解视觉疲劳的图书开本和形态十分必要。通常，在包括国际版型或国内的大32开本图书在内的图书中，异型开本的出现会让人有耳目一新之感，当然这要因“书”而异。异型开本的选择也许会成为图书成功制胜的亮点。 　　从图书的实用性而言，图书又可分为在家或办公室等相对固定的场所阅读的收藏用书和在车厢、旅游景点、休息场所等随时随地阅读的便携式用书，设计者应根据图书的内容、用途以及功用设定图书的大小。此外，设计者应根据内文字数的多少合理选配图书开本，以达到图书形态的均衡匀称，获得尽如人意的视觉效果，进而提升图书的品味，凸显个性。 　　2版心的设置 　　在确定了图书开本后，设计者应着手版心的设置，即确定天头、地脚，内边、外边的比例。这时通常会在原则性与灵活性之间产生矛盾。因为国际通用的版心形式有两种：一种是被通称为“中国式”的东方式设计，即版面的宽高比例为2∶3（32开和16开），四边空白比例为2（内边）∶3（底边）∶4（外边）∶6（上边）;一种为西方式设计，即底边与上边的空白比例恰好与“中国式”设计相反。如果开本为1∶1或4∶3，那么边缘比例数也应该相应变更。当然一本书美观与否由多种因素决定，它不仅取决于页面边缘的比例，而且开本和书页版面版心之间的比例协调也是至关重要的。 　　目前我们可以看到很多图书的版心设计十分不合理，如页面文字密密麻麻;边缘也不讲究比例，如四边被设定为同比例，这就无法体现图书的和谐之美。设计者尤其应注意的一点是，图书左右两侧版心的协调统一。图书翻开后，左右两侧的版心应集中于版面中心，且版心的大小相同。设计者应根据图书的实际情况量体裁“书”，唯有如此，才能发挥图书的功用，获得预期的效果。 　　3文字与空白设置 　　黑与白，即文字与空白（间距）的合理设置也是版式设计中最为重要的环节。它们既相互对立，又相互依赖;既互相映衬，又互相制约，因此在设计中必须要处理好黑白二者的辩证关系。但有不少设计者习惯性地只重视版面上的文字和图的排列组合，却忽视了文、图实体以外的空白布置。 　　黑与白是图书版式设计的主要艺术语言，而“白”则是图书版式设计的生命，如果没有“白”，那么书的版式设计将无从谈起，“白”贯穿于图书版式设计的全过程。在版面上字与字之间，行与行之间不留白，版面上就只会有一堆密密麻麻的文字，这样就会字不成行，文不成篇，根本无法阅读;每篇文章之间、每个专栏之间，也要留空白，否则，篇、栏会混淆不清。如果我们把版面上的空白布置得恰到好处，不仅会激发人们的阅读兴趣，提高阅读效率，而且还能够提高整个版式设计的审美价值。 　　文字与空白的合理设置不仅能让读者产生视觉安全感，而且能为读者创造一种平和的阅读心态。通常，大32开本图书横排22～27字（