第1课《笔墨千秋》第2课时课件.pptxVIP

;在观察认识上：采取以大观小、小中见大的方法 在形象塑造上：主张神似，在似与不似之间追求“象外之象”、“得意忘象”的艺术趣味 在表现手法上：讲究笔墨，以书入画，通过笔墨变化来呈现趣味与感悟;款识和印章提高或补充观者对作品的欣赏和理解，也起到点缀与平衡画面等多方面作用。 ;;早期的印章大都采用篆书，先写后刻，故称为篆刻。;画面往往不做环境背景的描绘，空白与实体灵活地分割着画面，给人留下想象的空间。;;赏析要点：;经营位置是谢赫“六法”之五：“经营,位置是也”。是说绘画的构图。经是度量、筹划，营是谋画。谢赫借来比喻画家作画之初的布置构图。位置，指人或物所处的地位。;中国画在画面上讲求经营位置。画家不是立足于某个固定的空间或时间，而是壹灵活的方式，打破时空的限制，把处于图通时空中的物象，依照自己的主观感受和艺术表现创作的需要，匠心独运，创造出心目中的时空境界。;踏歌图 宋代 马远;自下而上仰望山峰，远近景物层次清晰，画面意境高远。;鹊华秋色图 元代 赵孟頫;;中国山水画能够表现“咫尺千里”的辽阔境界，正是运用这种独特的透视法的结果。故而，只有采用中国绘画的“散点透视”原理，艺术家才可以创作出数十米、百米以上的长卷，而如采用西画中“焦点透视法”就无法达到。;画家似乎一路走来，将不同地点的景物依次描绘，打破了时空的局限。; “步步移、面面观”使画面横