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文化类综艺节目的创新研究 　　摘要：近年来，我国文化类综艺节目方兴未艾，有着较为强劲的传播热潮。《上新了·故宫》便是一档较吸睛的文化类综艺节目，因此有必要随着这股热潮，对该节目的优劣进行分析、总结，从而促进该节目后续两季的良性发展，同时也为其他文化类综艺节目的创新发展开拓思路，从而实现文化继承与发扬作用。 　　关键词：文化类综艺节目叙事文创节目创新 　　中图分类号：j617.6文献标识码：a文章编号：1008-3359（2019）15-0165-02 　　近年来，我国文化类综艺节目“获得了蓬勃的发展，不仅呈现出类型多元，质量上乘的节目，而且在创意维度上也愈加丰富。”①目前，文化类综艺节目在题材选择上涉及多个方面：如诗词类的有《中国诗词大会》，文博探索类的有《国家宝藏》，家风类的有《一封家书》，文化创新类的有《经典永流传》《上新了·故宫》等等。而《上新了·故宫》凭借其创新的手法与内容，将故宫、文创、营销进行了大胆结合的尝试，对文化的传承和文化类综艺节目的创新融合，具有极大的引领和启示作用。 　　一、文创产品与文化类综艺节目的界定 　　所谓“文创产品”，顾名思义是指文化创意艺术产品，通过现代科技手段将创意人的智慧、技艺、文化底蕴进行开发创造从而产出具有高附加值的产品。随着消费文化的兴起，人们已经不仅仅满足于物质的消费，而是越来越追求精神的消费，因此，文创产品正好满足了人们的这种需求。而所谓“文化类综艺节目”，总的来说是将文化属性与娱乐属性相结合，从而形成具有可看性与知识性的综艺节目。 　　文化类综艺节目不断增多，为电视荧屏带来了一股文化奇观，然而在文化类综艺节目规模化发展的同时，也逐步暴露出一些行业性症候。而《上新了·故宫》为打破创作瓶颈、拓宽创作方向进行一次有益尝试。 　　二、《上新了·故宫》节目的建构方式 　　显而易见，《上新了·故宫》之所以能够引起较大的关注与认同，主要是在于节目内容与形式的创新建构。 　　（一）明确探索的主题，嘉宾邀请具有相关性 　　《上新了·故宫》主要是围绕故宫博物院院长单霁翔为新品开发员邓伦和周一围提供特定主题线索，让他们进一步引导相应的飞行嘉宾在故宫中深度探寻，增加了节目的悬念感。且每一期都有相应的主题设置，在一定程度上为嘉宾提供了一个回顾历史的脉络，同时嘉宾的选择也具有主题相关性，如第五期的主题是“紫禁城一位传奇的母亲”则邀请了宁静，让她再现孝庄皇后的风采;第六期的主题是“紫禁城里的00后”则邀请了《末代皇帝》中文绣的扮演者邬君梅……这些嘉宾或是演过清宫影视剧，又或是与故宫有着某些联系，因此能够增强节目的代入感和娱乐效果。 　　（二）呈现故宫未开放区域的景与物 　　节目大胆的选择故宫内尚未开放的区域进行实地拍摄，成功吸引了观众的注意。虽然这是一档综艺节目，但其兼具纪录片的特点，节目中拍摄了故宫很多尚未开放区域，带着观众深度游故宫，大量纪实镜头语言的运用，让人们深深地被故宫中的历史故事所震撼;通过对故宫未开放区域的探寻与记录，嘉宾才能够进一步了解历史文化背景、挖掘历史人物背后的故事，感其所感，增强观众对节目的文化认同。 　　（三）萌宠与高科技助力叙事创新 　　御猫鲁班和阿尔法蛋是节目叙述的重要组成部分。首先，节目对猫进行拟人化的塑造，赋予它特定的身份设定“宫廷御猫后代”，当节目涉及介绍一些历史知识时，以萌宠的口吻进行阐释，增加了人们对故宫历史信息获知的形象感;其次，猫也是节目的一个媒介符号，当下青年群体中流行着一股“吸猫热”，“他们将吸猫当做逃离现实生活压力的‘救生通道’，一种治愈减压的新方式”②，节目最初院长单霁翔介绍了故宫中生活着两百多只猫，它们本身就容易引起故宫游客的喜爱，因此将其作为故宫的一部分进行展示，能使节目更加生动鲜活。而阿尔法蛋则作为人工智能黑科技的象征，在节目中就是“国学活宝典”，它机智俏皮的回答，增加了节目的时代科技感。《上新了·故宫》的节目叙事是人工智能与传统文化之间的一次有趣结合，也表明了节目希望利用身边的萌宠和高科技来增进人们对传统文化的了解与传承。 　　（四）小剧场和动画特效对历史故事进行情景再现 　　每期节目都使用了情景再现的小剧场演绎，正是它们让那些原本静谧尘封的文物史实变得鲜活生动。小剧场的设置不仅是对历史的补充说明，更是對历史物件按照史料进行精准还原。以这种形式介绍人物历史文物渊源，将它们的历史价值、文化价值生动立体地展示在观众眼前。同时，节目中还穿插了一些动画特效，这些动画不仅好看，还兼具了模拟场景的作用。如对畅音阁听戏场景的模拟，将其做得栩栩如生、立体可感，再现历史。 　　（五）文创设计环节加强多方互动融合