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蒹葭;古诗十九首;西洲曲;2、在动态中表现人物的内心情感。 下西洲、折梅、寄梅、采莲、弄莲、置莲、望飞鸿、上青楼、卷帘等，深情的思念推动着她不停的行动。 3、全诗多用比兴，风光旖旎的江南水乡是她的生活背景，江南的劳动生活也为人物情感的抒发营造了自然真挚的氛围 。 4、全诗用五言句式，四句一换韵，多用联珠格 的形式，续续相生，富有节奏感，读来音调和美，声情摇曳；语言多用谐音双关，既委婉含蓄又想像丰富。 ;春江花月夜;4）在语言风格上，既有民歌的清新明朗；又有文人的婉丽华美 。 连珠句法、问答句式，双声叠韵词语的运用，使《春江花月夜》具有浓郁的民歌情调。与南朝民歌《西州曲》一样，给人一种续续相生，连拊接萼，摇曳多姿的感觉。 5）在用韵上，全诗三十六句，四句一转韵，平仄交替。随着诗人内心情感的摇曳回荡，韵律也相应地扬抑回旋，读来悠扬有致，优美动听。 6）在景物描写上，瑰奇多变，情景交融。;长干行;诗歌的后半部分写景抒情，借四季景色的变化表达离别相思的痛苦。凄厉的猿声，落叶秋风，旧迹绿苔，西园蝴蝶都引起了她的担忧、思念。 最后内心的表白又表明了她对丈夫的信任和对爱情的忠贞不渝。 三、语言自然亲切，贴近口语，情感细腻真挚，风格清新淳朴。;羌村三首;长恨歌 诗歌主题的多重性;其二，爱情说。该说认为长诗歌颂了李杨之间真挚专一的爱情。他们主张不能用历史上的人物附会作品中的人物，长诗中的李杨是贯彻始终的正面人物。讽刺和谴责的含义不明显，更多的是惋惜和同情； 其三，双重主题说。认为将此诗看成纯粹的讽谕诗或爱情颂歌都不恰当，它是暴露与歌颂的统一，讽谕和同情的交织，既为李、杨的爱情悲剧一掬同情之泪，又为他们的误国失政一叹遗恨之声，二者交相融汇而不是机械叠加;长恨歌的艺术特点;李商隐诗歌;李商隐诗歌意境朦胧迷幻的原因;李商隐诗歌的艺术特色;三、华美多变的语言与别出心意的用典 李商隐的诗词彩艳丽华美，句式的错综多变。前人以“百宝流苏”来形容，即词藻丰富、色彩艳丽，给人以绮丽典雅之感。李商隐诗句式灵巧多变，更能显出他使??语言的精细与专注。叠字、叠句、虚词和关联词等都是经过精心设计灵巧安排的，从而形成诗歌语言的婉转流动和意境的“深情绵邈”。 “沉博艳丽”，“沉博”，就包括隶事用典这个因素。借助古代历史故事、历史人物、神话传说来表现现实生活。他常常把复杂的、不便明言的思想感情，借典故出之，能给人以多种联想，并有比喻和暗示等作用。他依据不同的题材灵活用典，或明用，或暗用，或正用，或反用，大都用得精当妥贴。这样就使他的诗，诗意更浓，构思更精，表现力更强，并能给人以朦胧美感。但是由于有的诗用典过多，生僻，如同增添了层层薄纱，使诗意晦涩难明这又是它的不足 。;四、“无题”诗的创造 所谓《无题》就是“不能以题尽之”的诗体，是李商隐的创造。《无题》诗不仅是诗体问题，更是李商隐艺术风格的集中体现。 《无题》诗，大多托意空灵，兴寄深微，情思朦胧，境界朦胧，最足以代表李商隐艺术风格。 ;柳永 八声甘州;柳永对词的贡献;李清照;三、清新自然，纯净优美的大众口语化语言。 熔炼家常语，有与众不同的鲜明个性。 “以浅俗之语，发清新之思”（彭孙通《金粟词话》） 浅近自然，明白如话，家常易懂 。无多少难僻字和生涩古奥的典故 。 剔除了下层民众口语中的俚语鄙词，又远离了流行当时词坛的艳词丽语，仿佛雨后莲花，纯净清新如洗，真正做到了化俗为雅，扭转了自柳永形成的“大得声称于世，虽协音域，而词语尘下” 的俗艳词风。 四、讲究声情，喜用双声叠韵，选辞注重声韵美。 “二十字里齿声交加重迭，这应是有意用啮齿丁宁的口吻，写自己忧郁倘恍的心情，不但读来明白如话，听来也有明显的声调美，充分表现乐章的特色” ;辛弃疾 摸鱼儿;辛词的艺术特色;形式松散、语义流动连贯，句子往往写得较长，大量使用散文句式，注意保持生动 的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。 广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶 嵌在自己的词。 4.稼轩词的缺点 有时过分散文化 　议论太多 　掉书袋 ;名词解释;感谢您的观看！