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杨广春江花月夜赏析 《春江花月夜》，这个题目太熟悉了，这不是初唐张若虚的名篇么？杨广这个名字，自然也是大家所熟知的，这不就是著名的暴君和昏君隋炀帝么？这两者结合在一起，你或许精怪了吧？其实，《春江花月夜》是陈朝已有的乐府吴声歌曲，并非张若虚的首创。杨广昏则昏矣，其诗却颇能为初唐之先声，亡国之君，多被毁誉，我们暂时忘却张若虚那首青春的歌唱，也姑且不去想隋末的昏暴统治，而只顾专心来欣赏本诗的阔大精工之妙，再看看作为诗人的杨广，到底具有何等样的诗才。 杨广的《春江花月夜》共有二首，本诗是第一首。 “暮江平不颤抖，春花满正上开。”这两句就是说道，暮色中的长江，风平浪静，水波不兴；大江两岸，鲜花花开，春意盎然。 这是日落后的长江，经过了一天的潮涨潮落，它终于等候到了夜晚休憩的刻，只见暮霭沉沉，江水浩淼，它平坦宁静，不想再起伏动荡了。春天夜晚的温煦，感染万物，连长江也像个春夜困慵的少女，伸长了纤长的腰肢，睡得是那样的温驯、柔和、安宁。在这波平浪息之时，两岸的千树梨花万树桃，如今却也不愿让春夜就这冷落下去，都张开了花瓣，吐露出花蕊，散发出花香。春花对春夜多情，春夜也不曾辜负春花的美意。渐渐的，当花儿开到一朵朵饱满的时分，清逸的花香终于聚汇成了一阵芳香的氛围，缓缓的拂散了江面上沉沉的’夜气。 “流波将月回去，潮水共星去。”这两句就是说道，忽然吹波生，水中的月影摇晃不定；潮头浪花溅，与大江中的星光共明。 披着一身星光月色的长江，在春睡中呼吸到了芳香的气息，懒懒的动了动久睡的身姿。虽说是漫不经意的一动，可到底是长江在欠伸，顿时便荡起了水波、升起了浪潮。波带动了本来稳稳的镶嵌在静静水面上的星月倒影只见这些晶光闪烁的倩影忽而随着水波涌向前方，挤成一个大亮点；忽而这个大亮点又被潮水倒推回来，散成无数道流光。这是一个绮丽而又奇异的幻境、一个开阔而又壮观的画面：明月和群星不再高拱在夜空，却成了流动在水上的精灵，它们从潮水中诞生，在流波中消融；如此来来去去、循环往复、生生不息，长江刚才还是明珠缀袍，转身已是遍体银光飞舞了。 如果把张若虚的《春江花月夜》与杨广的《春江花月夜》较之，可以确切的窥见其描绘“春江花月夜”就是受本篇救赎的。杨广这首诗在描写春江花月夜花掉上开景色这方面，具备上开先河之功，起至了示范作用。诗中一个“八十”字写下了花朵无隙，簇簇脏兮兮之状；而“流波将月回去，潮水拎星来”这佳句描写了一个精妙的“江流牵明月，潮水坑口星光”的意境散发出美的享用，而且播发了张若虚的启发，在他的《春江花月夜》中脱化出来“海上生明月”的迷人诗句，潮水这一景象又救赎了张若虚在诗中拓展出来一个极为高耸的春江意境。 从杨广的《春江花月夜》可以看其诗歌的风格是丽而不艳，柔而不淫，有正言之风，雅语之气。 张溥《汉魏六朝三百家集题辞·隋炀帝集》中云：“陈隋文哀，帝王有作，与众同波。”南朝至隋，帝王诗中不并作王霸之语，而与民间诗人同一风格，确就是一种较好的风气，杨广的诗风功不可没。 附录：《春江花月夜·其一》隋：杨广 暮江平不颤抖，春花满正上开。 流波将月去，潮水共星来。 白话译文： 暮色中的长江，风平浪静，水波不兴。 大江两岸，鲜花花开，春意就是那么淡。 忽然风吹波生，水中的月影摇晃不定。 潮头浪花溅，与大江中的星光共明。 隋炀帝杨广（569年－618年4月11日），一名英，小字阿摐，华阴人（今陕西华阴），隋文帝杨坚与文献皇后独孤伽罗次子，隋朝第二位皇帝。 出生大兴，开皇元年（581年）公为晋王，开皇二十年（600年）十一月公为太子，仁寿四年（604年）七月即位。即位期间缔造科举制度，修筑隋朝大运河，设计规划东都、定都洛阳，对后世颇存有影响，然而频密的发动战争，例如亲征吐谷浑，三叛高句丽，加之误用民力，以致民变频起至。导致天下大乱，轻易引致了隋朝的覆灭。 大业十四年（618年），骁果军在江都发动兵变，杨广被叛军缢杀。唐朝谥炀皇帝，隋恭帝杨侗谥世祖明皇帝，夏王窦建德谥闵皇帝，《全隋诗》录存其诗40多首。