简要事迹如何写.docxVIP

Word文档，下载后可任意编辑 PAGE 1 简要事迹如何写 简要事迹如何写  概括而简要地反映一个单位(集体)或个人事迹的材料。简要事迹不肯定很短，假如状况多的话，也有几千字的。简要事迹虽然“简要”，但切忌语言空洞，写得像小同学期末鉴定。而应当以事实来说话。简要事迹是对某单位或个人状况概括而简要地反映状况，比如有三个方面很卓越，就写三个方面，只是写某一方面时，要把主要事迹卓越出来。简要事迹一般来说，至少要包括两个方面的内容。一是基本状况。简要事迹开头，往往要用一段文字来表述一些基本状况。如写一个单位的简要事迹，应包括这个单位的人员、担当的任务以及一段时间以来取得的主要成果。如写个人的简要事迹，应包括该同志的性别、诞生年月、参与工作时间、籍贯、民族、文化程度以及何时起任现职和主要成果。这样上级组织在看了材料的开头，就会对这个单位或个人有一个基本印象。二是主要特点。这是简要事迹的主体部分，最卓越的事例有几个方面就写成几块，并根据肯定的规律关系进行排列，把同类的事例排在一起，一个方面通常由一个自然段或几个自然  段组成。写作时，特殊要留意以下四点：1.用第三人称。就是把所要写的对象，是集体的用“他们”来表述，是个人的称之为“他(她)”。为了避开连续出现几个“他们”或“他(她)”，单位可挺直写名称，个人可写其姓名。2.把握好时限。无论是单位或个人的简要事迹，都有一个时间跨度，既不要扯得太远，也不要有意混淆时间概念，把过去的事当成现在的事写。这个时间跨度多长，要依据实际状况而定。如上级要某个同志担当乡长以来的状况就写他任乡长以来的事迹；上级要该同志两年来的状况，就写两年来的事迹。当然，有时为了需求，也可适当地写一点超过这个时间的背景状况。3.用点他人的语言。就是在写简要事迹时，可用些群众的语言或有关人员的语言，这样会给人一种生动、真实的感觉，衬托出写作对象比较高的思想境界。在用他人语言时，可适当加工，但不能造假。4.用事实说话。简要事迹的每一个方面可分为多个层次，一个层次先用几句话作为观点，再用一至两个卓越的事例来解释。用事实说话时，要尽量把一个事例说完整，以给人留下深刻印象。   12345  第二篇：如何写故事 16900字 一、 超常性——故事对情节的特别要求  任何一种文艺形式都有自身的约束。熟悉这种约束不是为了被约束，而是为了取得自由，就像单杠运动员离不开单杠的“约束”，却又在这种约束下表现出超群的技艺一样。 那么，新故事的自身约束是什么呢？  简言之，是情节。  新故事，作为一种具有口头性特点的文学样式，打算它务必以情节见长。然而，叙事性文学都需求情节，如小说、戏剧、影视剧本等等。这里，需求情节和情节见长是两个不同的概念。有人说，故事对情节的要求是完整性、典型性、生动性、曲折性这些都对，但，其他文学形式也有此类要求。可见，这仅仅是文学的普遍要求。我认为，故事还应有其特别要求。故事由于流传的需求，务必给人们以深刻的、剧烈的印象以利于记忆。因此，它对情节的特别要求应当是“超常性”的。  所谓超常性，就是超越生活常规的“反常现象”。  一位小伙子，跪倒在一位讨饭老头面前，口口声声说要拜他为师，是超常性；一位看戏的观众，跌跌撞撞地冲上舞台，要戏中的巡按大人为他伸冤，这也是超常性；一位出名的歌星刚到小镇旅馆，发觉小镇上的人在为她发狂，海报上写着她已在这里演了多场，这又是超常性没有这些超常性的情节，就不会有《高徒出名师》、《晦气鬼告状》、《真假歌星》等这些故事。反之，也有一些故事，洋洋大篇，人们听不下去、看不下去，即使硬着头皮看了、听了，也产生不了印象，更说不上记忆和流传。究其缘由，唯恐就是由于缺乏超常性的情节。 可见，情节的超常性就是故事的自我约束。这种约束，正是故事这种艺术形式的特点和规律的集中表现。没有这种自我约束，故事就不成为其“故事”。凡是优秀的故事，总是擅长在自我约束中获得故事生命的活力，大显身手，变出一个个花样，编出一篇篇故事。 当然，事情并没有到此为止。一只鸡三只脚，两只狗一个脑袋，这些怪诞之事，岂不都是“超常性”,都可以写成故事了吗？的确，目前出现的一些单纯追求“超常”情节而胡编乱造、漏洞百出的东西，也充斥于“故事”市场，这，并非是真正的故事。其实，故事情节的超常性，在肯定意义上说，还只是一种外部形象，一种载体，它务必同内核的合理性联系在一起，即所谓的“意料之外，情理之中”。“意料之外”是超常性，“情理之中”是合理性。小伙子跪倒在讨饭老头面前要我们拜他为师，这是超常性，小伙子想承包漆匠活，别人不信任他，他出于无奈，想找一个有胡子的老人当一下师傅，这又是合理性。这个合理性肯定不能缺