小说鉴赏概述课件.ppt

（ 4 ）心理描写及作用 作用：揭示人物的内心世界； 表现人物的思想感情；刻画人物性 格；深化作品主题。 多种多样的表现形式 ? ? ? ? 内心独白 。一般使用第一人称。犹如电影中人物 思考时的画外音，是倾吐衷肠、透露“心曲”的 一个重要手段； 动作暗示 。人的动作、行为总是受心理活动的支 配，从行动中刻划人物的心理活动，揭示人物在 特定环境下的内心世界，是心理描写的又一表现 形式； 景物烘托 。即绘景而显情。作品中出现的景物， 往往是“人化的自然”，渗透了人物的特定心情； 心理概述 。又称心理剖析，是作者对人物内心活 动的直接描述，一般使用第三人称 7. 若按体式来分，则有日记体、书信体、、新闻体 、 笔记体小说、传记体小说、诗体小说、章回体小 说 等； 8. 按流派分，有现代派和现实主义，前者又可分为： 象征主义、结构主义、魔幻主义、意识流、黑色 幽默等。 9. 按照时间分古典小说、现代小说。 ? 1918 年 , 鲁迅《狂人日记》 , 现代小说的开始。 10. 以语言特点来分，则有文言和白话之分。 ? 一、小说鉴赏的基本途径与方法 1. 人物的鉴赏 ? 小说的人物艺术形象比较讲究质和量。在 质的方面，要求人物形象不仅与历史人物 和现实生活中的真人真事不能相同，也要 求小说里人物艺术形象要高于叙事类散文 作品中的人物形象。 ? 英国小说家福斯特在 《 小说面面观 》 中提出： “我们可以将人物分为扁平的和圆形的两 种。” 扁平人物又称为类型人物，“是按照一个简单的意念 或特性而被创造出来的”，常常可以用一个句子来 加以描述概括。这些人物性格可以用忠诚、奸猾、 粗鲁、勇敢等词语概括殆尽，同时这种性格特征永 远保持不变。在文学史上我们可以找出许多这样的 扁平人物，如 《 西游记 》 中的沙和尚， 《 红楼梦 》 中的刘姥姥， 《 阿 Q 正传 》 中的假洋鬼子。扁平人 物并不局限于“反面人物”或小丑式人物，“正面 人物”也可以是扁平人物。 优点： 一、在于易于辨认 二、容易为读者所记忆 三、他们身上往往具有喜剧性的因素 缺点： 一、性格比较单一，缺乏丰富的性格内涵， 不需要读者通过自己的联想想象去丰富完 善它，因而它不能留给读者再思考、再创 造的空间，剥夺了读者反复玩味的乐趣。 二、扁平人物性格是封闭型的静态性格，没 有发展性，往往一以贯之，始终如一。这 种性格特征常使情节或人物显得生硬，容 易给人造成不真实的感觉。 三、扁平人物容易理想化或漫画化。 圆形人物是扁平人物的复杂化和丰富化，当 扁平人物的塑造“再增多一个因素，我们 开始画的弧线即趋于圆形”。圆形人物我 们无法以一句简单语句将它描绘殆尽，他 的性格内涵像“月亮那样盈亏互易，宛如 真人那般复杂多面”。 福斯特的圆形人物和扁平人物理论为我们的人物形态 研究提供了坚实的基础。但福斯特的理论也有不完 美之处，那就是圆形人物和扁平人物只涉及到 20 世 纪初的小说，而对 20 世纪汹涌澎湃的现代主义文学 思潮中出现的新的人物形态就没有也不可能作出理 论概括。所以在福斯特的理论之外，我们还要补充 一种人物形态，那就是象征人物。 一种是常规含义上的象征人物，他只是用具体的人 物形象来表达某种抽象的概念和思想感情。如鲁 迅的《狂人日记》中的狂人，便是一个象征人物。 另一种特殊的象征性人物又可称之为抽象人物或符 号化人物。这种人物已不再具有具体可感的外观 和日常人们的言行生活习惯，充其量仅有一点日 常生活的行为痕迹，往往有意加以扭曲、变形， 或以荒诞的形式出现。在他们身上抽象代替了具 体，人物完全符号化了。这种怪诞的人物形象， 一看便知是明显的虚构，但它又潜藏着深刻的寓 意。如卡夫卡的《变形记》中，主人公格利高尔 变成了一个大甲虫。作者用人变为虫这样一个荒 诞的情节，反映了资本主义社会中小人物严酷的 生存状态，暴露了资本主义社会中人的异化问题。 人在社会的压力下完全丧失了自己的个性尊严， 人变成了非人。 小说人物塑造，主要是 性格 塑造，要塑造出与众不 同的“这一个”来。 （ 1 ）人物形象既有鲜明的主体性又有耐人寻味的 丰富性，使人物的任何一次举止言行都源于他的 主体性性格，写出性格的不同层次和不同侧面。 （ 2 ）真实表现人物性格命运的逻辑 作者创造人物时总是按照人物的性格命运逻辑去 描写，人物有自己的思想感情，有自己的独立个 性，有自己待人接物的处世方式。 小说人物的塑造途径有 1 ）、原型塑造法 ： 通过现实生活中的真