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中外平面设计大师作品赏析1会计学第1页/共71页靳埭强(中国广东) 靳埭强在平面设计界是当之无愧的大师级人物。他曾获得过300多个设计类的奖项，其中很多是国际平面设计界一流的大奖。1999年靳埭强因为对设计界的杰出贡献，被授予香港紫荆勋章。 　　靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强是靳与刘设计顾问公司创作总监，靳与刘设计顾问公司是香港一流的设计公司，为无数企业进行过包装设计。靳在8 0年代初设计的中国银行的行徽至今仍然被视为典范。第2页/共71页靳埭强(中国广东)东方元素的应用（其中水墨似乎成了他个人风格的特征了）加上西方现代的表现手法，整体简约大气。第3页/共71页第4页/共71页第5页/共71页靳埭强(中国广东) 白色通常是靳先生海报的底色，不但充满了诗意，而且凸显了主题，充盈着一种独特的艺术魅力。第6页/共71页第7页/共71页靳埭强(中国广东) 以静凸现动，以余白凸现主题，是靳先生海报创作的重要表现手法之一。大量的余白使观者产生一种沉静空灵之感，以凸显主题之凝重强烈，使之产生出一种对比与和谐。第8页/共71页第9页/共71页靳埭强(中国广东) 在靳埭强先生的许多作品中都出现了一个重要的元素——红点，一个朱红而鲜亮的红点。他说“红点是我在八十年代开始衍生的一个视觉元素，也是精神元素，它可以融汇我的设计意念，有生命地传递着丰富的讯息。第10页/共71页第11页/共71页第12页/共71页第13页/共71页刘小康（中国香港） 2005年11月16日至11月30日将在北京东方广场东3座，展出「椅子戏」装置艺术作品展。刘小康不仅以独特的创意体现「艺术即生活」，更巧妙地透过作品中人与椅子的关系，隐喻着人与人经由互动，不断摸索寻求某种平衡状态，此外每一件作品透过型态各异的阴阳造型，探究着两性关系。第14页/共71页第15页/共71页第16页/共71页第17页/共71页第18页/共71页第19页/共71页田中一光（日本）第20页/共71页 通览田中一光的作品，感受最强烈的是他大胆的想象和表现的洗练性。在四十多年丰富的设计活动中，他不断追求新的发想，继续这大胆的实验。细看他的作品，就会看到大和民族崇尚单纯简洁的艺术气质，没有那种罗可可式的繁琐和纤巧，更具有一种原始的生命力，清澈浑朴，那种貌似不经意的随意性，那种去掉了雕饰的淳朴，那种追求线与色面本身的量感和张力，那种超乎西方传统的透视和素描意识，那种举重若轻地寓对比色于平和，在田中一光的作品中随处可见。第21页/共71页田中一光（日本）第22页/共71页《第二十八回产经观世能》，这张 海报的造型处理方法，具有明显的日本浮世绘版画大首绘的遗风，这是不同门类艺术互相借鉴的高品位的作品。第23页/共71页第24页/共71页第25页/共71页第26页/共71页第27页/共71页第28页/共71页原研哉（日本） 原研哉工作室业务范围包括有海报、包装、推广项目与活动计划等整体设计工作。伊势丹、味之素、竹尾花纸、米其林车胎、华高莱内衣与历家威士忌酒等，都是他的客户。 他认为自己是位传达设计师，他包装设计不只关心促销功能，而重点在如何以适当的信息，使消费者了解产品的特质。第29页/共71页第30页/共71页第31页/共71页原研哉（日本）第32页/共71页原研哉（日本）第33页/共71页佐藤可士和（日本）第34页/共71页 佐藤可士和[KASHIWA SATO]从事各方面的创作和美术总监工作，包括产品研制、空间设计和广告宣传等。他简单而刷新的作品，令他得到许多公司垂青。他曾担当日本乐队SMAP的宣传物品，广告等的美术指导，及本田汽车广告、麒麟啤酒的GOKUNAMA广告、 TSUTAYA等的创作总监等。所获奖项包括:东京ADC大奖、东京TDC 金奖、日本平面设计师协会年青设计师奖、朝日广告奖、龟仓雄策奖和日本包奖设计金奖等。 第35页/共71页第36页/共71页第37页/共71页第38页/共71页第39页/共71页第40页/共71页第41页/共71页第42页/共71页陈幼坚（中国香港）第43页/共71页 陈幼坚是深爱中国传统文化的，但对中国文化遗产的执着和骄傲，并没有使他变成一个固守传统的“艺术遗老”，而是让东西文化在他的设计理念中更为合理地融结在一起。他成功地揉合西方美学和东方文化，既赋予作品传统神韵又不失时尚品味的优雅，展出的有柄瓷杯、茶叶盒、文具以及杯垫等作品中国风味浓重，却又不失优雅精细。他在东京新宿的高岛屋有一家命名“茶语”的茶馆， 陈幼坚在展馆现场 从茶馆的室内装潢和司标设计到茶具的选用，都堪称是陈幼坚设计艺术精髓，而东京三菱银行的CI、NIKKO的现代中国餐具都让人体会到了东西合璧的唯美。第44页/共71页第