大学语文：语言运用.pptVIP

7.声律原则 与凝练原则相关的是它的“声律原则”。 林语堂曾指出：“汉语具有分明的四声，且缺乏末尾的辅音，读来声调铿锵，洪亮可唱，殊非那些缺乏四声的语言可比拟。” 在汉语中，声律对诗自不用说，对散文创作也有非常大的影响，朱光潜先生指出： 从前人做古文，对声音节奏却也很讲究。朱子说：“韩退之、苏允明作文，敝一生之精力，皆从古人声响处学。”韩退之自己也说：“气盛则言之短长，声之高下，皆宜。”清朝“桐城派”文家学古文，持重朗诵，用意就在揣摩声音节奏。刘海峰谈文，说：“学者求神气而得之音节，求音节而得之字句，思过半矣。”姚姬传甚至谓：“文章之精妙不出字句声色之间，舍此便无可窥寻。” 不仅古文讲究声律，在现代文的写作中，人们依然有着执着的追求。如当代作家汪曾祺就主张写小说应该有一个贯穿全篇的节奏。汪曾祺在自己的创作中就表现了这一追求。试看他《受戒》中的句子： 芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。红浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊动一只青桩(一种水鸟)，擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。 这段语句，时快时慢，长短参差，清新明丽，读来就特别富于音乐美。 梁实秋曾指出：“字的声音，句的长短，实在都是艺术上所不可忽略的问题。譬如仄声的字容易表示悲苦的情绪，响亮的声音容易显出欢乐的神情，长的句子表示温和弛缓，