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视觉中心与构图重点 ? 在一个段落中，为了突出某一个演员的重要 性或者情绪氛围，要求我们选择特殊的构图 方式和镜头组合。 数量对比 距离对比 ? 高度对比 在两个站着 的演员的外 反拍镜头中， 可以用一个 不同的摄影 机高度去强 调一个演员 电话里交谈 两个演员打电话， 单个拍摄，两个演 员应该面朝相对的 方向，特别是在有 “分割画面”的段 落中。 ? 镜子的应用 一场戏如何开始 ? 按照事件自然顺序：演员先是相遇，然后交谈，最 后分手。 ? 几种方案，表现进入静态，使对话自如展开。 ? 1 ．两个演员进入摄影区，向我们走来，然后，停下 来交谈。 ? 2 ．一个演员已经出现在画面中，另一个进入画面， 在他身旁站住，然后开始交谈。 ? 3 ．也可以摇摄或跟拍其中一个演员或两个演员，直 到他们停下来。 ? 4 ．摇摄或跟拍，用第三个人开始，让他走到两人前， 给他们什么东西然后再走开。他们开始对话。 ? 5 ．从没有人的地方开始用摇镜头或推镜头到人物。 在演员出现前听到他们的话声。 再交代镜头 ? 为了保持情境，必须时时提到剧情的发生地点。这 种再交代镜头有以下几个用途： 1 ．重现剧情发生地点，提示我们，演员所处地位的空 间关系。 2 ．一种视觉上的顿歇，以打破在对话场面展开过程中 近景的过度集中。 3 ．它能用来结束一段戏，给演员以分手或一起离开的 空间。 沉默的反应的重要性 ? 一个演员面对一群人发表长篇谈话，必须在他继续 说话中不时插入默默聆听的群众镜头。 插入镜头和切出镜头 ? 插入镜头，即用来代替部分主镜头而接上去的镜头， 它更细致地表现主镜头所拍摄的场景的一部分。 ? 切出镜头是指插入主镜头中的镜头，而它所表现的 事件或人物并非在主要摄影位置拍摄的 . ? 一场戏里一个人向另一个人解释某件事。他们身后 的墙上挂着 — 幅地图。为了进一步澄清观点，有一 个演员突然指出地图的某一部分。切入他的近景 , 然 后我们再回到前一个主镜头。插入主镜头的短镜头 就起到了突出部分对话的作用 . 另一种是从反拍的位置拍摄一个插入镜头。例如一 辆汽车停在 — 个警察的身旁，警察正在盘问司机。 我们先从全景表现这段对话。当警察将一张证件递 给司机时，我们切入一个反拍近景镜头，恰好看到 他递过证件。 ? 切出镜头 ? 为了展现对话过程中的不同注意中心，可插进不止 一个切出镜头。例如：有两人讲话。其中一人指着 右侧画面外，我们插入建筑物镜头。过一会儿，第 二个演员转身指向左侧的画面之外，表现远处的一 座桥。 1.3.1. 动作剪辑点 ? 以人或物的运动过程为基础，依 据动作的流程规律来连接镜头。 1.3.2. 视线剪辑点 ? 以人的视线为依据，利用主观视线或客 观视线的逻辑因素来连接镜头 ? 主观视线剪辑：上一镜头在看，可以切 他所看的内容，再切回来仍在看。 ? 客观视线剪辑点：上一镜头在看，切所 看内容，再切回来的时候已经看其他的 方向。 1.3.3. 声音剪辑点 ? 以声音内容为基础，根据主题的需要和 语言内容来确定剪辑点 ? 注意：语言的逻辑性、完整性、连贯性。 1.3.4. 内容剪辑点 ? 以画面内容为基础，根据观众读解画 面的速度来确定剪辑点，以满足观众 对画面的视觉要求。字幕的出入属于 内容剪辑点。 1.3.5. 情绪剪辑点 ? 以人的心理活动为基础，根据人物不 同的表情和因素来剪辑。 1.3.6. 节奏剪辑点 ? 以主题思想和情绪气氛的表现为基础来确定 剪辑点，也就是在一组蒙太奇句子中几个镜 头的长度节奏的表现重在对比，注意内部节 奏和外部节奏的有机配合。 ? 内部节奏 ：画面内人物动作的频率和物体运 动的速度。 ? 外部节奏： A 、剪辑的节奏（镜头很短） B 、 摄像机运动速度（拍摄速度）。 1.3.7. 因果关系剪辑点 . ? 前一动作为后一动作原因时，可按 照逻辑关系安排剪辑顺序。 第二章、蒙太奇 ? 1. 蒙太奇的概念及发展 ? 2. 蒙太奇的画面表现手法 ? 3. 蒙太奇句型 2.1.1 什么是蒙太奇 ? 英美称为电影剪接（ film cutting ）或者电影剪辑 （ film editing ） ? 法苏称为蒙太奇（ montage ） ? 源自法语中建筑用词，原意为构成、装配。 ? 简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容， 和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜 头，然后再按照原定的构思组接起来。