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关于影视后期制作 第一页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 通常是指被摄主体在画面中所呈现的范围 具体来说： ——是摄影师在创作中组织、结构画面，制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间，决定让观众看什么，以什么方式看，看到什么程度的一种极有效的造型手段； ——也是画面构图的一种视觉形式和方法； ——更是表达画面内容(叙事)所采取的一种视觉结构。 第二页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 1.远景-人占1/2以下 ·强调空间感，意境，气氛，以景为主，以景抒情，以景表意 ·多是相对静止的画面 第三页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意:构图，点、线、面的配置，光影，色彩 第四页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 2.全景-人占3/4至全部 ·强调人与景物的关系，以人为主，以景辅助 ·多是展现运动的画面（内部运动，外部运动） 第五页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意:留空间，构图关系，动作衔接，光效与色调统一 第六页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 3.中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上 ·强调人的行为动作，人与人的关系 ·属于过渡景别，应用广泛，但倾向性小，表现性弱 第七页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意:从光线、色彩、影调、虚实（景深）方面突出主体，双人或多人画面的前后景关系与角度变化 第八页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 4.近景-人上半身，胸部以上 ·强调人的语言、表情、神态 ·环境淡化、虚化，以人脸为主，多为单人画面，不宜表现运动画面和肢体动作 第九页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 ·“远取其势，近取其质”，通过光线、影调表现质感，注意构图形式 第十页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 5.特写-肩部以上（一二颗纽扣之间往上）或者某个局部 ·强调表情、神态、细节 ·抒情性、写意性较强，视觉效果强烈，时空属性淡化，电影慎大量使用，忌晃动 第十一页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 ·注意焦点，与其他景别的组接 第十二页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 ·景别的作用 1.体现影片的叙事风格 全景系列景别的大量使用，会使影片更趋向于写意风格，全片风格会向艺术性、写意性发展. 近景系列景别的比例增大，影片的纪实与叙事性则会增强，全片风格会向纪实性叙事性发展 第十三页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 2.表现戏 剧情节、 内容的重 点，强化 演员表演 戏剧情节、人物动作、演员表演越需要强调的，在景别上越采用近景系列来加以表现，以便使所有内容在视觉效果上更加突出。 （《雁南飞》空袭段落） 全景系列景别的使用，会更加突出环境气氛，而削弱戏剧情节、人物动作、演员表演的表现。 第十四页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 3. 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍 4. 集中、规范观众的视觉注意力 5. 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 画面景别所定位的恰恰是视觉节奏的外部形式。 全景系列景别,画面视觉节奏较慢，如果这一类画面景别排列、使用过多，则会造成视觉上的缓慢变化。 近景系列景别,画面视觉节奏较快，这一类景别的画面，会产生一种快速视觉更迭，形成较快的节奏效果。 （观看《歌舞中国》） 第十五页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 一，景别 6. 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。 从小概念上讲：场景=环境；从大概念上讲：场景=空间。 （观看《雁南飞》送别鲍里斯段落） 第十六页，共三十七页，2022年，8月28日 第二章 影视画面特性 二，角度、轴线、视点 1.角度 Y轴： ·平拍-平实、亲切、常规视角 ·俯拍-阴郁、贬低、压抑等 ·仰拍-开阔、崇高、敬仰等 ·鸟瞰-全局、平面化效果 ·全仰拍-通常用来模拟主观视点 ·倾斜角度-不规则、不稳定感、特殊需要 第十七页，共三十七页，2022年，8月28日 第二