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专访梁晓声:用《人世间》，写就温暖人间事 —张木桌，一把木椅，一摞纸，这便是115万字的《人世间》诞生 的地方。 5年时光，每天10个小时，日升月落，斗转星移，时间在稿纸里开 出一朵朵花。著名作家梁晓声用手中的笔,一横一撇写下了中国老百姓 几十年里的生活变化。 这位与共和国同龄的作家，终于在2016年底完成了《人世间》三 卷本的初稿。随后又用半年多的时间，对全书进一步修改。此时，他已 经68岁。 2018年，在著名出版人皮钧、著名文学评论家李师东等人的积极推 动下，中国青年出版社正式出版了小说《人世间》，共三卷，100余万 字，李师东和李钊平担任责任编辑。2019年，《人世间》荣获第十届 茅盾文学奖。2021年，荣获第五届中国出版政府奖。2022年1月28 日，由《人世间》改编的58集同名电视剧在央视综合频道黄金时间播 出，成为开年大剧，用温暖良善的基调,陪全国观众共度壬寅虎年的新 春佳节。 电视剧《人世间》开播当天，《中国青年》杂志记者第一时间专访 了梁晓声，这位73岁的作家精神矍镣，谈话间字字铿锵。他说，自己 从来没有离开过创作，也始终站在老百姓热气腾腾的人间烟火气中。 “手作匠人 《中国青年》：创作《人世间》这样一本百万字的作品，您每天是 怎样的写作状态？ 梁晓声：写作就是坚持二字。因为这是件既累脑又累身体的事， 总得一直端坐着,所以我这几十年来只要写作，就必须戴颈托，把脖子 托起来。如果不戴，就很难写出字，（手）这一部分的神经是不听使唤 的。其实说起来,我的这种状态和现在青年朋友们上班、加班的状态差 不多，我通常一天要伏案工作10个小时以上，这些年轻人也是，他们 上下班还要挤地铁，甚至要从很远的地方赶到市里,有时还会加班到深 夜，日复一日，这也是一种坚持。 《中国青年》：您还保持着手写的习惯吗？ 梁晓声:至今都是。我曾经考虑过学着用电脑打字，但我打字太慢 了，会导致思维中断,有种烦躁感。这时我就又拿过来纸和笔，一拿起 笔，心就静了，那种习惯性就来了。纸笔对我来说就是心到手到。现在 我如果要和《人世间》的导演李路交流一些观剧后的感想，也会先用铅 笔写在纸上，形成文字，然后再用手机照下来，传给他们。 一种信任 《中国青年》：您在写《人世间》的时候，其他出版社也非常看好 这本书，但您最终选择了中青社，作出这种选择是出于什么原因？ 梁晓声:我在考虑把书稿给哪个出版社的时候，除了考虑出版社本 身的功力之夕卜，我还会有一些情感考虑。中国青年出版社的《青年文学》 杂志在二十世纪八十年代初就给过我热情的关注。近些年，中国青年出 版社出版了我的几本散文集,还正在编辑出版〃梁晓声知青小说精品系 列八卷本，本来就有一种相互信任的亲密关系。我还和中青社的李师 东同志（现为中国青年出版总社党委副书记、总经理）是复旦大学校友， 我是他的师兄。我曾多次看过他的评论文章，他是位非常有水准的文学 评论彖另夕卜我和中青社的皮钧同志（现为中国青年出版总社党委书记、 董事长）、李钊平同志（现为中国青年出版总社党委常委、副总编辑） 多次接触过，我们之间也有非常好的友情。 《人世间》由中国青年出版社出版 《中国青年》：在文学作品改编成影视剧的过程中，会涉及原著，情 节的删减、人物性格的重塑,甚至是人物命运走向的转变。对此有些原 作者会有抵触心理，但您好像完全没有? 梁晓声：拍电视剧和写小说是不一样的，其中的矛盾、冲突、线索 都会发生改变。我曾在北京电影制片厂和中国儿童电影制片厂各工作了 12年，所以我深知,要把一部文学作品改编成剧本,中间会有相当艰 难的取舍。我也深知，在改编的过程中，原作者往往难以跳出自己的思 维定势,这就好比裁缝做衣服，如果料子是别人送来的，剪裁起来就会 很利落;但如果是自己织的料子，下剪刀前就会踌躇再三。那么交给别 人来改编，就会最大限度地克服这种思维定势。 《中国青年》：您对电视剧《人世间》的导演李路非常信任，亲笔 写了授权书给他，这种信任是怎么建立起来的？ 梁晓声:我和李路导演有过几次交谈，我深切地感觉到，我们对以 往年代的认知，对人与人之间亲情的感知,对想要反映人物命运的那种 温情,有一样的共识。另外改编的过程涉及四个方面，除了我作为原作 者，还有导演、编剧、投资方。要想让四方达成改编方向上的一致，需 要大量时间来磨合，有时可能陷入谁也说服不了谁的状态，进展就会相 当缓慢。这有点像民主和集中的关系，以谁为集中？我觉得当然得是导 演，我既然信任李路导演的艺术感觉，那么就放心地交给他来完成。 《人世间》的人间事 《中国青年》：您之前创作过很多脍炙人口的知青文学作品，是如 何想到要构思《人世间》这样一部时间横跨半个世纪的作品的？ 梁晓声:我一直有个愿望，就是通过书写人物命运的种种变迁，以 此来反映大时代的演进过程。在《人世间》里，主人公周