双调蟾宫曲叹世.docVIP

双调蟾宫曲叹世 .教课目的:1、经过对元曲的一般知识的介绍，掌握小令、套数、杂剧的异同。2、认识作者马致远。3、掌握这首曲的思想内容。 二、教课要点、难点:对元曲一般特色的掌握和对这首曲所表现出来的思想感情的理解掌握既是要点也是难点。 三、教课方法:朗读(自读、范读、齐读)，解析，谈论，课下自查资料与课上总结结合。 四、教课过程:(一)关于元曲中国元朝蒙古族的统治者入主中原后，社会形态出现了变化。市民阶层对平常文化的需求加强，因科举废行而入士无门的基层知识分子的介入，以及戏剧自己的发展，促成了元杂剧在短时间走向繁荣。被称为“元曲四大家”的河北籍作家关汉卿、王实甫、白朴、马致远首创了中国文化艺术的新时代，也造就了河北文化的绚烂时期。继唐代诗、宋词以后蔚为一文学之盛的元曲有着它独到的魅力:一方面，元曲继承了诗词的清丽委婉;一方面，元朝社会 1/6__本源网络整理，仅作为学习参照 使读书人位于“八娼九儒十丐”的地位，政治专权，社会黑暗，因此使 元曲放射出极为醒目的战斗的光采，显出抗争的情绪;锋芒直指社会 弊端，直斥“不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏”的社会， 直指“人皆嫌命窘，谁不见钱亲”的世风。元曲中描述爱情的作品也比 历代诗词来得泼辣，英勇。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。元曲 大体分为两种，一是元杂剧，一是元散曲。元散曲是诗歌，散曲包含 套数(套曲、散套)、带过曲和小令(清曲、叶儿)。套数由同一个曲调 的若干曲子构成。小令只含一支曲子。元杂剧是一种把歌曲、说白、 舞蹈结合起来的一种形式。元曲的流行与发展，有着复杂的原由。首 先，先代的社会现实是元曲流行的基础，元朝国土辽阔，城市经济繁 荣，弘大的剧场，活跃的书会和昼夜不停的观众，为元曲的流行确定 了基础;其次，元朝各民族文化互相交流和消融，促进元曲的形成;再 次，元曲是诗歌自己的内在规律及文学传统继承、发展的必然结果。 元曲流行并代表这一时期文学的最高成就，就其自己而言则是因为元 曲确定并完美了系统形式，曲的系统详尽表现为以下六个方面: 2/6__本源网络整理，仅作为学习参照 1、宫调:宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐， 南北曲常用的有五宫四调，通称九宫或南北九宫，包含有正宫、中吕 宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫(五宫)、大面调、双调、商调、越调(四 调)，曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄伟，或缠绵或沉 重。元曲中的戏曲套数和散曲套数，是由两支以同一宫调的不一样曲牌 相联而成。 2、曲牌:俗称“曲子，”是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点 绛唇》、《山坡羊》等总数好多，元朝北曲共335个，每一个曲牌都 有必定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。据 此可以填写新曲词，曲牌多半来自民间，一部分由词发展而来，故曲 牌名也有和词牌名同样的，但是内容其实不完整一致。其他，还有专供 演奏的曲牌，但大多只有曲调而无曲词。 3、曲韵:元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、 上、去，用韵上有以下特色:平仄通押，不避重韵，一韵究竟，借韵、 暗韵、赘韵、失韵。 3/6__本源网络整理，仅作为学习参照 4、平仄:曲在用字的平仄上比诗词更严，而特别侧重每首末句的 平仄。 5、对仗:曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声相对， 即平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对、”“衬字 对”等十三种，在语言的运用和词序组合上有好多特色，主要表此刻: 有工对也有宽对，但宽对的现象更广泛;句中自为对;错综成对或倒字 为对，如“忠良不怕死，怕死不忠良”;以俗语入对。 6、衬字:曲与词最明显的差别是有无衬字，有衬字的是曲，没有 衬字的是词。所谓“衬字”指的是在曲律规定一定的字数以外所增添的 字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制， 衬字一般用于句首。 元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传到现在的作品 有四千五百多首(套、部)，此中小令三千八百多首(含带过曲)，套数 四百七十余套，杂剧一百六十余部(本)。在众多作家中，对元曲的形 成作出首创性贡献的是元好问，他生于金元战乱之际，是名冠金元两 4/6__本源网络整理，仅作为学习参照 代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊，迥出时作，对元曲创作起着启导 统率、规范的作用。 元曲的发展，可以分为三个时期。 早期:元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的平常俚语进 入诗坛，有鲜亮的平常化口语化的特色和犷放开朗、朴素自然的情致。 作者多为北方人，此中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人 的成就最高。 中期:从元世祖至元年间到元顺帝后至元年间。这一时期的元曲 创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为诗坛的主要体裁。重 要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。 末期:元成宗至正年间到元末。此时的散曲