浅析阉人歌手与京剧男旦的异同分析_1.docxVIP

浅析阉人歌手与京剧男旦的异同分析 在十六中叶到十九世纪初期的欧洲，一类被称为Castrato的歌者备受宗教人士、贵族等上流社会的追捧。Castrato因其手术培养的独特的音域、音色，歌声接近女音、童音。Castrato被译为阉人歌手或者阉伶。与各地的伶人一样，阉人歌手代表了欧洲中世纪之后到现代社会之前近三百年的历史时期，社会对音乐的审美取向。Castrato也成功培养了美声唱法的 黄金时代 。① 一、阉人歌手群体构成的原因以及京剧男旦的发展 不同于中世纪为唱诗班谱写的乐曲，文艺复兴之后的乐曲，参加了更多的上方声部的旋律，往往使得整个乐章显得华美、流畅、富有感染力，而空灵、自在、希望、激情等情感的表达往往需要上方声部的旋律或者歌者表现出来。 1586年，圣保罗教皇发布了〔哥林多书〕，书中将女性在教堂里唱诗的权利完全褫夺，以至讲话都不被允许，但教堂内的唱诗活动是必需的，负责教会的僧侣和贵族们于是考虑用谁来替代女高音演唱高声部的乐章。开始，他们寄希望于男童，由于除过女性只要他们能够演唱纤细的音色，但由于男童音域不够宽广高亢以及由训练完成到变声期之间的这段时间过短，教会便尝试通过手术延长男童坚持这种音色的时间。十六世纪末，这种无视人权而为宗教效劳，培养阉人歌手的行径渐渐流传开来。② 男旦，则是中最特殊的 行当 ，他们出生在禁止女性演员涉足舞台的时代。因此，舞台上出演的所有女