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论听觉元素在影视动画中的应用价值 影视是画面和声音的视听联袂艺术。视听语言中，一个主要的因素就是 听 ，声音给予了画面以生命和灵魂。网络调查显示，影响观众对角色的认知情况，大约有7%来缘于角色的形象，35%来自于角色的声音和腔调，58%来自于角色的动作，由此能够看出，形体只能提供应观众基本的印象，是声音使得画面角色更具有鲜活力。影视语言中的听觉元素是指运用人声、音响和音乐等声音元素反映现实生活所构成的综合印象。动画中的声音作用重要如下： 在情感的深度和广度难以表现的时候，在情感色彩最浓的时候，画面最需渲染的时候，音乐音响就大有用武之地了，它不只是简单的叙述画面内容，它还能够成为剧作的元素。声音也是塑造形象和刻画人物特定性格的主要手段，同时利用声音传达画面以外的内容。声音和画面之间的形式和内容的不同组合，能够创作出各种各样的富有表现力的效果。把可能造成一定比照效果和一定意义的声音进行排列组合，构成的效果可能要比画面形象的比照更为强烈。深化画面的内容和含义就是依靠于影视语言的声音与画面的协调巧妙配合。声音在不同的空间具有不同的空间色彩，这是由声音的声学特性决定的。在制造人声时候，例如要运用这种空间属性来表处在空阔的山谷中与在身在密闭的室内的声音是完全不同的，我们要声音效果要给观众有空间的差别，假如没有这种差异不同，就会削弱画面的表现力而显的虚假。 1动画中的人声 在影视艺术中都会有独白、旁白和话外讲解评说等，语言是不可缺少的要素。由于具有的极端假定性和夸大性，因而动画影片中的角色多种多样，在动画中一切形体都能够声情并茂地表演。从走路的扫柄到会说话的老鼠，从跳舞的虫子和能飞能动的玩具这些形象在影片中都具有了生命信息。美国三维动画〔功夫熊猫〕中狐狸，老虎、熊猫、乌龟在影片中变成了人类，具备各自独特性格特征。美国的三维动画〔玩具总发动〕中五花八门的汽车和现实中人类一样发生争吵，嬉戏打闹，追逐恋爱。在中国水墨动画〔小蝌蚪找妈妈〕、〔怕羞的小黄莺〕等大量早期作品都是采取旁白加话外讲解评说的典型作品。在日本动画〔海贼王〕吸引了一大批的青少年儿童迷恋，影片中角色的说话声笑声夸大怪异，极大丰富了影片的欣赏价值。为此诞生了专门的动画配音行当，在日本还拥有专门为动画配音的声优，大型配音竞赛经常举行，日本美国等对动画的配音看重，极大的加强了其商业动画的成功性。在日本动画〔聪明的一休〕中国配音版中，角色的声音是由我们国家有名配音艺术家王晓燕和徐大千配音，一休和叶子以及将军等声音音貌已经深切进入人心，拥有广阔的不同年龄受众群。人声是塑造性格特点最直接最有效的手段。动画影片中的人物形象多种多样，性格也各有不同。一部影片是不同性格的角色演绎故事。在动画〔怪物史瑞克〕中，长相丑恶，内心仁慈的史瑞克，性格粗暴宽厚却又不乏温顺，面对老是喋喋不休的驴子，史瑞克老是显得不耐烦。而当史瑞克与公主陷入恋爱的时候，史瑞克却心细浪漫，展示了史瑞克粗中有柔的性格。史瑞克对自己的相貌，老是显的羞涩与自卑，与外界隔绝单独过自己的生活，他不希望外界的打搅，宁静乐观的过着自己的生活，而当国王抓捕动物的帮凶们一次次侵扰激怒史瑞克的时候，史瑞克怒发冲冠坚决保卫自己的领地，将侵扰者们处分的落花流水，刻画了一个自负英勇不屈的史瑞克，性格特点鲜活生动。驴子的话语不停，软磨硬泡围绕着史瑞克，刻画了一个可爱生动却又多嘴多舌的睿智形象。动化中角色的人声有高有低，音色也有节拍的变化，音量也有大小都能够表现人物的性格和情绪，同时交代故事情节的发展。在动画影片〔埃及王子〕中，摩西的姐姐诉说摩西身世的时候，影片倒转回以前希伯来族人遭遇法老追捕屠杀的惨烈场面，人声引出了故事情节的叙述，带动了故事情节发展。 2动画中的音乐 动画片中的音乐是专为动画进行创作的，它附属于画面内容。它通常具有下面几中功能：音乐的抒情功能。当情感难以运用人声和画面表现的时候，音乐的抒情功能就凸显出来了。抒发情感是动画音乐最主要的功能。诸多国内外优秀影片的音乐在表达作品人物情感的时候情感都成功运用音乐深刻地感染着观众。美国动画〔埃及王子〕中法老下令屠杀希伯来人刚出生的婴儿，摩西的母亲将其放在摇篮中随水漂流，怜爱又痛苦地悄悄吟唱，歌曲充斥了辛酸与无奈，音乐轻柔而又略显消沉，将母亲怜爱不舍的情感运用音乐传递给观众。衬托影片的环境气氛。影片音乐既能够部分的去渲染环境气氛，可以以奠定整个影片的气氛。在动画片〔圣诞夜惊魂〕中，在专干恶作剧的里，杰克是个高手，他是恶作剧世界中的核心人物，然而在每年都不例外的万圣节中恶作剧让杰克感到空虚、无聊，感到失落和空虚的杰克单独一人走出城外，当时的灯光就非常好地将人物和四周的环境渲染，使之协调；而此时的音乐更能具体表现出主人公当时的心情状况，使整个画面愈加悦目。影片中音乐的运用在表现人物内心世界