春夜别友人(公开课用)-课件.pptVIP

长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 ;在中国诗坛上， 　　　　送别诗一直是诗家的重要题材……;执手相看泪眼，竟无语凝噎。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。 明月不谙离别苦。斜光到晓穿朱户。 晓来谁染霜林醉，总是离人泪！;;陈子昂（约659～700） ????????? 唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。因曾任右拾遗，后世称陈拾遗。有《陈子昂集》。陈子昂主张改革六朝以来绮靡纤弱的诗风，恢复《诗经》的“风、雅”传统，强调比兴寄托，提倡汉魏风骨。存诗100余首，其中最具代表性的是《感遇》诗38首和《登幽州台歌》。陈子昂是唐诗革新的前驱者。其诗思想进步充实，语言刚健质朴，对唐代诗歌影响巨大。;背景了解：;离堂：饯别之堂。 南朝 齐 谢朓 《离夜》诗:离堂华烛尽，别幌清琴哀。 唐 陈子昂 《春夜别友人》诗之一:离堂思琴瑟，别路绕山川。 唐 罗邺 《春夜赤水驿旅怀》诗:一星残烛照离堂，失计游心归渺芒。;悠悠： ①长久;遥远。如“长夜悠悠”、“念天地之悠悠，独怆然而涕下”。 ②忧愁思虑的样子。如“悠悠我思，悠悠我心”。 ③从容自然的样子。如“悠悠自得”、“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”。 ④荒谬。如“悠悠之谈，宜绝智者之口”。 ⑤众多。如悠悠者天下皆是也。 ;1.诗中哪些词语写了“夜”？;探讨： 　　诗人是如何通过空间和景色的转换来表达离情别意的？ ; 诗人根据离别的时间顺序来安排空间和景色的转换，景色随着空间而变化，情感随着景色的变化而逐渐加深。;三读诗歌,鉴赏手法;首联 烘托与渲染。离人相对无言，怅然无绪，只是凝视着银烛；面对华筵，频举金樽，勉强相慰。于沉静之中更见别意的深沉。 颔联 化用典故。“琴瑟”源出《诗经》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，用乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚融洽。 虚实结合。 实写眼前的“离堂”“琴瑟”，虚写“别路”“山川”是想象离别后道路遥远，着意写出了离情的缠绵。 ;颈联： 借景抒情。高高的树阴遮住了西沉的明月；银河淹没在破晓的曙光中。抒发了时光催人离别，难舍难分的心绪。 尾联： 联想或虚实结合。想象自己在悠悠无尽的洛阳古道，不知何年何月再能相聚的感慨，流露了诗人后会无期的哀愁。 ;小 结;（2010江苏） 送魏二 王昌龄 醉别江楼橘柚香， 江风引雨入舟凉。 忆君遥在潇湘月， 愁听清猿梦里长。 （1）找出诗中点明送别季节的词语。由送别季节可以联想到柳永《雨霖铃》中直抒离别之情的哪两个句子？（2分） （2）一、二两句诗中“醉别”“江风引雨”表达了惜别深情，请作简要说明。（4分） （3）三、四两句诗，明人陆时雍《诗镜总论》云：“代为之思，其情更远。”请作具体分析。（4分）;拓展练习;今宵酒醒何处？ 　杨柳岸， 　　晓风残月。 　　　——柳永《雨霖铃》;劝君更尽一杯酒， 　西出阳关无故人。 　　 ——王维《送元二使安西》;寒蝉凄切， 　对长亭晚， 　　骤雨初歇。 　　　——柳永《雨霖铃》;南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。（南浦别 白居易） 注释：唐朝水运发达，大运河与众多的河湖构成四通八达的水网。行旅之人出门大多乘船。“南浦”即南面的水滨，是著名的水滨送别地。像长亭一样成为唐代送别之处的代名词。;青青河边草，绵绵思远道。 　远道不可思，夙昔梦见之。 　　 ——乐府《相和歌辞 　　　　　　　饮马长城窟行》;;拓展练习;1、依依惜别的感伤之情 2、体贴入微的宽慰 ;3、前路珍重的殷勤祝愿 ;5、坦陈心志的告白 ;7、各向天涯的愁绪与思念 ;1.依依惜别的感伤　　 2.体贴入微的宽慰 　　 3.前路珍重的祝福 4.前途艰险的担忧　　 5.坦陈心志的告白　　 6.积极奋发的勉励　　 7.各向天涯的愁绪与思念;拓展练习;古代送别诗的艺术手法多种多样，可分为抒情手法、描写手法、修辞手法等。 常见的抒情手法包括：直抒胸臆、借景抒情、托物寓情等 常见的描写手法有：虚实结合、动静结合等 常见的修辞手法有：比喻、拟人等;长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛声残 夕阳山外山 天之涯 地之角 知交半零落 一壶浊酒尽余欢 今宵别梦寒 长亭外 古道边 芳草碧连天 晚风扶柳笛