09第九章 北欧文艺复兴美术.ppt

图9-16马蒂亚斯?格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古劳斯?哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。 返 回 图9-17马蒂亚斯?格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难》（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。 返 回 图9-18阿尔布雷希特?丢勒，《穿毛领长袍的自画像》，1500年。木板油画，67.1厘米×48.7 厘米。慕尼黑古代绘画陈列馆。 返 回 图9-19阿尔布雷希特?丢勒，《骑士、死神和魔鬼》，1513年。版画，24.4厘米×18.7厘米。纽约大都会博物馆。 返 回 第三节 法国文艺复兴美术 在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富凯（Jean Fouquet，约1420～1481年）。他的作品兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素而独树一帜。 16世纪后期，法国最伟大的雕刻家是热尔曼·皮隆（Germain Pilon，约1535～1590年）。早年他深受普利马蒂乔的影响，并在枫丹白露画派的样式主义风格中融入了古代雕刻、米开朗基罗和哥特式的传统因素，从而形成了个人的独特风格。 返 回 第三节 法国文艺复兴美术 在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富凯（Jean Fouquet，约1420～1481年）。他的作品兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素而独树一帜。 16世纪后期，法国最伟大的雕刻家是热尔曼·皮隆（Germain Pilon，约1535～1590年）。早年他深受普利马蒂乔的影响，并在枫丹白露画派的样式主义风格中融入了古代雕刻、米开朗基罗和哥特式的传统因素，从而形成了个人的独特风格。 返 回 图9-20阿尔布雷希特?丢勒，《四圣徒》，1526年。木板油画，每幅215.9厘米×76.2厘米。慕尼黑古代绘画陈列馆。 返 回 图9-16马蒂亚斯?格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（展开），中央圣坛1490年由尼古劳斯?哈格瑙尔雕刻，德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1509年～1515年。圣坛，彩绘镀金椴木，298.4厘米×250.1厘米×92.7厘米（中央），74.9厘米×340.4厘米（下部小画板），侧翼木板油画，250.1厘米×92.7厘米。法国寇马安特林登博物馆。 返 回 图9-17马蒂亚斯?格吕内瓦尔德，《伊森海姆祭坛画》（闭合），《基督受难》（中央），德国伊森海姆圣安东尼大教堂医院礼拜堂，约1510年～1515年。木板油画，中央298.4厘米×327.6厘米，侧翼250.1厘米×92.7厘米，下部小画板74.9厘米×340.4厘米。法国寇马安特林登博物馆。 返 回 图9-15马丁?施恩告尔，《圣安东尼的诱惑》，约1480年～1490年。版画，约33.0厘米×27.9厘米。纽约大都会美术馆。 返 回 图9-13老彼得?勃鲁盖尔，《盲人领路》，1568年。布面蛋彩画，86厘米×154 厘米。那不勒斯意大利国家画廊。 返 回 第九章 北欧文艺复兴美术 返 回 北欧文艺复兴美术 由于自身拥有深厚的古典传统，文艺复兴率先在意大利出现，而且意大利在文艺复兴艺术的发展中始终起着主导作用。但是文艺复兴并未局限在阿尔卑斯山以南的地区。在北欧，佛兰德斯（Flanders，包括今天的法国北部、比利时西部和荷兰南部的部分地区）一直是欧洲西北部重要的水陆交通中心，那里手工业发达，商业繁荣，且与意大利的城市国家如佛罗伦萨保持着经济与文化上的往来，因此，文艺复兴在那里同样取得了辉煌的成就。 09第九章 北欧文艺复兴美术第三节 法国文艺复兴美术 在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富凯（Jean Fouquet，约1420～1481年）。他的作品兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素而独树一帜。 16世纪后期，法国最伟大的雕刻家是热尔曼·皮隆（Germain Pilon，约1535～1590年）。早年他深受普利马蒂乔的影响，并在枫丹白露画派的样式主义风格中融入了古代雕刻、米开朗基罗和哥特式的传统因素，从而形成了个人的独特风格。 返 回 第三节 法国文艺复兴美术 在法国，最重要的文艺复兴时期的画家是让·富凯（Jean Fouquet，约1420～1481年）。他的作品兼容早期意大利文艺复兴和佛兰德斯艺术的因素而独树一帜。 16世纪后期，