9.文人画-中国美术史-课件.pdf

九、文人画 文人画 l 中国画的一种。泛指中国封建社会中文人、士 大夫所作之画，以别于民间画工和宫廷画院职 业画家的绘画。 文人画 l 北宋苏轼提出 “士夫画”，明代董其昌称道 “文人之画”，以唐代王维为其创始者。 l 通常 “文人画”多取材于山水、花鸟、梅兰竹 菊和木石等，借以发抒 “性灵”或个人抱负， 间亦寓有对民族压迫或对腐朽政治的愤懑之情。 他们标举 “士气”、 “逸品”，崇尚品藻，讲 求笔墨情趣，脱略形似，强调神韵，很重视文 学、书法修养和画中意境的缔造。历代文人画 对中国画的美学思想以及对水墨、写意画等技 法的发展，都有相当大的影响。 文人画 l 文人画是画中带有文人情趣，画外流露着文人 思想的绘画。它不与中国画三门：山水、花鸟、 人物并列，也不在技法上与工、写有所区分。 它是中国绘画大范围中山水、花鸟、人物画的 一个交集。 苏轼与文人画 l 苏轼强调绘画抒写主观情感的功能，主张诗画 相融相通，要求作品有诗的境界，物象有活的 精神，是宋代文人墨戏的创导者与实践者。 苏轼 《枯木竹石图》 苏轼 《枯木竹石图》 l 他的传世作品 《枯木竹石图》，绘干扭枝曲的枯树， 若挣扎伸展，坚硬顽强；虽落笔不多，却有孤傲险怪 之气，与其傲岸豪放的性格相一致，抒写了胸中的磊 落不平。 文人画-再现-表现 再现： 面向生活，反映时代：中国 l 阎立本 《步辇图卷》，张萱 《虢国夫人 游春图》，不论是受命，抑或自发，都 是写同代周边的时事，无论写实和夸张， 也都是 “贵今薄古”贴近时代。 l 不仅说明彼时的文风，也反映了艺术家 勇于挑战自己，于现实题材中寻求突破。 面向生活，反映时代：西方 凡高 《吃马铃薯的人们》 《向日葵》 面向生活，反映时代：西方 l 达·芬奇的 《蒙娜丽莎》、凡高的 《吃马 铃薯的人们》等西方经典之作，无可辩 驳地推论到艺术是时代生活的折射。 文人画：郑思肖 《墨兰图》 l 文 人 画 ： 文 同 《 墨 竹 图 》 文人画：赵孟坚 《墨兰图》 文人画 l 水墨画在宋之前与文人并无多大关系。 l 反之，文人与画在宋之前也无关联。 文人画： l 绘画艺术对那些立志高远的文人只能算做雕虫 小技，而书法则是文人存身立命的门面。至唐 代开科举，书法更是文人获取功名、进身仕途 的必修课目，书法不好者不能通过考试。 文人画： l 对照同时代的书法与绘画，这两个艺术门类之间在各 自的发展脉络中相互影响。从春秋至秦、汉，我们从 属于绘画门类的漆器纹饰与丝绸的纹饰中，看得见绘 画意识要先于书法，看到的飞动着、变化着的线条已 经具有了独立被欣赏的抽象美了。而此时的书法更多 的还是一种 “写字”。汉代，具有自主意识的画匠们， 开始描绘现实生活中的一切，像儿童一般，对世间的 一切充满新奇。等不及新技法的准备成熟，幼稚的思 维已创造出中国美术史上最充满生命力的图像。 文人画： l 南北朝时，书法先于绘画迎来了第一个高峰。 门阀士族拥有对学识资源的绝对垄断权，读书、 习字、文章、做官，顺理成章，在他们的手中， 终于把写字弄成了艺术。 文人画： l 终于，人物绘画与书法艺术在唐代一同站在了 各自的峰顶，而各自作者的地位却不可同日而 语，书法大家多为高官，而画家则地位卑微。 青绿山水的开派大师李思训，在唐朝廷供职， 一日皇帝兴起，当众让他们画画，李觉得是对 他的羞辱。由此可见，唐时绘画相较书法的地 位之低下。 文人画： l 魏晋以来，由汉代的 “入世”生活，转向“出 世”的田园生活，是文人在精神上的需求，但 不管 “入世”还是 “出世”作为这主体的 “人” 也只是挪个地方而已。看顾恺之的 《洛神赋》， 图中 “人”还是风景中的主角，就是最