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绪言 宋代文学发展概况 PAGE 41 PAGE 46 中国古代文学史（二）/第五篇 第五编宋代文学 绪言 宋代文学发展概况 宋文学是宋代文化的产物，其发展受宋代社会政治和学术思想的影响很大。尽管在版图、国力和事功方面，赵宋王朝远不能与汉、唐盛世相比，但在文化建设和学术思想的发展方面，却呈现出承先启后、宏通广博的繁荣景象。论学术思想，宋学向来与汉学并称。宋明理学又是一脉相承。讲文学艺术，且不说入宋后大放异彩的宋词，就传统的诗文创作而言，诗有可与“唐音”媲美的“宋调”，文有“唐宋八大家”之说，而且宋代占了六家。言及书丽艺术和话本戏曲等通俗市民文艺，则又是宋元同列。无论从哪个方面看，宋代都是一个文化发达而文学昌盛的时代。 理学的兴起是宋代思想文化发展过程中的大事。宋儒出入佛老而返归儒学，他们继承孔孟仁学的道统加以新的解说，又在受佛老思想影响下，兼吸道家学说的某些因素，发展成为新儒学的性理之学，或心性之学。理学家主张文以载道，但偏重道统心传，认为作文易流于玩物丧志，吟诗无益，会耽误心性修养功夫，由此形成了重道轻文的文学思想。其流弊所及，则文章不免说教，诗也趋向言理，缺少文学的情韵和意味，倒是词及小说戏曲等少受理学影响而自成面目，词更被称为宋代的一代之文学。 词作为宋代最具影响力的代表文体，其数量和质量都是很可观的。唐圭璋编的《全宋词》搜集了词人一千三百余家，词作二万余首。词体有小令、中调、长调等各种样式，词体风格更呈现出不同流派争奇斗艳、百花齐放的特点。宋词的发展可大概分为北宋与南宋两个时期，每个时期又可根据词体、词风的演进分不同的阶段。 北宋初期小令以晏殊、欧阳修为代表，继承了《花间》、南唐词的特点，又更加深化、美化，其个人抒情之作，致力于提高令词的品格。慢词在宋初出现，柳永是北宋第一个大量创作慢词的人，他把源于民间的慢词发扬光大，扩大了词体的表现范围和深度，不仅写男欢女爱、相思离别、羁旅行役、歌功颂德，甚至将怀古书愤的题材也引入词体。其写作上的特点是铺叙曼衍，既长于叙事，又便于驰骋才情；风格以俗为主，受到下层受众的喜爱：也招致文人的激烈批评。此后，慢词逐渐为文人所接受，成为宋词代表性的体式。 北宋词风至苏轼为一大变。虽然苏轼词也有不少当行本色之作，但更为人所称道的是那些借词体表现士大夫的自我人格和性情抱负的作品，与应乐工歌妓要求所作的歌者之词大异其趣。他“以诗为词”，所咏题材极为广泛，有叙事的，有咏史的，有抒情的，有说理的，有谈禅的，正是“无意不可入，无事不可言”，开拓了词的表现领域。他在写作上又指出向上一路，不尚雕琢，不重辞藻，不严格律，随手挥洒而自然高妙。和苏轼同时和稍后的一些词人，如秦观、贺铸、晏几道等人，均以绝妙好词见称。秦观将身世之感打并入艳词，感叹飘零，对景物和心理的刻画细致入微，被推为婉约之宗。晏几道继承晏、欧的词风而又变本加厉，把令词的技巧更加推进一步；因其由贵介公子沦为飘零王孙，故词风凄苦而哀感顽艳。贺铸的词情意缠绵，语言工丽，与小晏相近，但一些长调写得慷慨激昂，大气磅礴。 结束北宋词坛的是周邦彦、李清照等人的作品。周邦彦在词史上曾被推为集大成者，但其题材并没有多少开拓，多为艳情、羁旅及咏物怀古之作。他精通音律，词作音韵谐美，修辞醇雅，下字用语讲究法度，并在柳永的基础上将慢词的技巧加以发展，变平铺直叙为跌宕回环，极具文人气质。周邦彦词集前人各家之长，使词的艺术技巧更臻完善。李清照是南渡之际的杰出女词人，其词以寻常语度入音律而清丽晓畅，当时即被称为“易安体”。她的前期词反映闺中及婚后生活较多，有纯情的歌唱和离别的愁思；后期词写于南渡之后，因国破家亡，夫妻永别，词风沉痛凄苦而哀痛欲绝。由于性格的高傲倔强，她也写了些豪放的词作。 在靖康之难中，汴京沦陷，北宋灭亡，这一历史剧变震荡了整个国家，在民族矛盾极其尖锐而统治阶级内部矛盾复杂化的时代，南宋的爱国人士慷慨悲歌，一时间爱国词人辈出，如辛弃疾、张元斡、张孝祥等，他们的词作表现了大义凛然的民族气节，把词从相思离别、红情绿意的浅斟低唱中解放出来，代之以豪放雄浑的悲壮声调。其中辛弃疾最具代表性，他集民族英雄、爱国词人于一身，他的词激昂慷慨而沉雄悲壮，但又不失词体特有的要眇凄迷之美。《稼轩词》中还有一些婉约含蓄的情词和清新鲜丽的农村词，表现出词风的多样化。和辛弃疾同时代或稍后的一些作家，如陆游、陈亮、刘过等人，都能用词来反映当时的民族矛盾，抒发自己的怨懑，和辛词有相似之处。 南宋爱国词人的作品奏出了宋词的最强音，但南宋的局面终究是屈辱苟安的时期较多，所以中期以后的另一派词人，追求清雅工致，讲求音律格调，注重辞藻，如姜夔、史达祖、吴文英等，形成了南宋清雅词派。姜夔精通音乐，他的词有l7首注明宫调和乐谱，音乐性强，词风清空古雅，如野云孤飞，去留无迹。至