设计美学 第五章.pptxVIP

第五章 后现代设计美学;进入20世纪中期后，欧美国家随着经济的飞速发展，物质变得日益丰富。在人们生活水平和品质不断提高的同时，现代设计的功能主义美学思想开始受到挑战。 功能主义美学的局限性也逐渐被人们所认识：因为强调功能至上，产品在形式和色彩上变得单一和高度理性化，忽视了人们对日用品的情感需求。 功能主义美学的抽象简洁风格因为过于单调乏味，缺少美学上的趣味性，因此也被人诟病。 ;尤其是随着20世纪60年代大众文化的勃兴： 功能主义设计在新兴的知识分子中产阶级消费群体里日渐凋零，大众市场的活力确保了通俗美学的设计逐渐胜出。 另一方面： 一些肤浅的现代派设计因为并不理解现代设计的真正目的，其简单粗糙的形式被指责忽视了居住者和使用者的需求。“机器美学”和“技术美学”体现出来的冷漠严谨、呆板僵硬，也在20世纪70年代开始受到了消费者的抵制。 ;在大众文化流行的时代，文化成为了一种提供娱乐和情感发泄的消费品，在设计领域，即使建筑也开始被理解为娱乐行业，被寄予了愉悦人心的期望。 BASCO展示中心，设计：罗伯特·文丘里等，1979年 ;在新的经济发展背景之下，功能主义设计开始失去了强有力的社会消费群体的支持，即使是在以前广受推崇的德国，功能主义也开始受到人们的质疑。 ;对于建筑设计来说，他认为后现代也许是一个令人慰藉的词，它表明现代主义已成过去，而且正逐渐被新的东西所取代。 ;社会的转型也促使