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姨妈的后现代生活中的后现代性影像初探（教学资料） 文档信息 ： 文档作为关于“幼儿或小学教育”中“爱心教育”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文13639字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：姨妈的后现代生活中的后现代性影像初探 1 一、“姨妈”的后现代生活 2 二、后现代的叙事技巧 3 三、后现代的视角 4 1）外甥宽宽的视角： 4 2）隐身叙事者的视角 5 3）女儿刘大凡的视角 5 文2：当代文艺理论批评中的后现代性 6 参考文摘引言： 19 原创性声明（模板） 19 正文 姨妈的后现代生活中的后现代性影像初探（教学资料） 文1：姨妈的后现代生活中的后现代性影像初探 香港导演许鞍华拍摄的电影《姨妈的后现代生活》讲述了以“姨妈”为主线的中下层女性的人生悲喜剧，以极具喜感的表现手法展现出当下社会的文化冲突、人们传统价值观与现代社会的价值错位。 单从有些俏皮的片名上看，“后现代”很容易被观众注意，导演通过片名就使影片给人以“后现代”的第一印象。“后现代”这个词最初只是一个文学批评概念，后来逐渐延伸到其他领域。尽管一直没有统一和固定的定义，但“后现代”一般都具有典型的特征：“后现代”是一个人们用以看待世界的观念发生根本变化的时代，是一个告别了整体性、同一性的时代，也是一个彻底多元化已成为普遍的基本观念的时期。 笔者认为，“后现代”并不是真正意义上的某个现实阶段，而是社会中存在的与传统意义中的概念、思想、理论、生活习惯、有所不同的意义观，它把世界作为破碎、充满偶然和边缘、拼盘的集合体，“后现代“是不确定的，反映在《姨妈的后现代生活》这部影片中的后现代特征有： 一、“姨妈”的后现代生活 影片中的“后现代”首先表现为“姨妈”的小资情调，影片主要以“姨妈”叶如棠退休的日常生活为主线，导演在影片前半部分用欢快、浮躁、诙諧的方式勾勒出一个上海中年独身女性的“小资”生活，不时强调她是上过大学、受过高等教育的老上海，会说标准的英式英语。正是由于对现实生活的憧憬，年轻时的“姨妈”没有接受命运的不公平，没有接受无爱的婚姻和尚未成年的女儿，决绝的回到她生长的大上海，回到她梦想的崭新生活。影片中一段“姨妈”谴责外地人乱扔垃圾的片断，表现出“姨妈”自信、不轻易苟同的性格特征；在帮助“金永花”中实现了美德自足；与潘知常的黄昏恋更是一大看点，潘知常的风趣、高雅使得一向清高的“姨妈”以为找到了粗糙生活的慰藉，他们在一起漫谈“长恨此生非我有”，“姨妈”分享高雅生活的愿望，在潘知常身上找到了认同感。 然而随着影片故事的展开，“姨妈”的这种“小资”慢慢被现实生活无情敲碎，从潘知常将老水心爱的宠物猫“飞飞”误杀，老水因此而心脏病突发死亡，到受潘迷惑“墓地投机”生意被骗、“金永花”因拔掉有呼吸困难症儿子的氧气被捕入狱。对于邻居阿水的愧疚、对老潘的怨恨，对“金永花”的无能为力，“姨妈”的“后现代”生活在现实中被无情蹂躏。“姨妈”成了生活中最无助和无力的人，本源性、建构性的主体完全被放逐和边缘化，生活像游戏一样完全超出了“姨妈”的控制。几近崩溃的她在看完“金永花”后摔下桥，身体、精神和经济上的多重打击，使得“后现代”的“姨妈”无奈之下回到东北，从一个趾高气扬的上海里弄大妈，变回吃咸菜啃馒头看小摊的东北大婶。 二、后现代的叙事技巧 1）影片分三节叙事：第一节是姨妈与外甥宽宽的相处，姨妈与十几只鸟为伴、不让宽宽用空调自已却吹了一晚上，但在外甥导演的“绑架”中倾其所有，又表现出内心深处无私的爱。在两人的相处中，折射出姨妈生活的孤寂与无奈、既向往新生活又害怕打破原有生活的矛盾心理。影片第二节也是“姨妈后现代”的一条主线：与骗子老潘的恋爱，内心寂寞的“姨妈”被老潘的谈吐不凡和风雅所吸引，开始了一段黄昏恋，直至老潘骗局败露。第三节是“姨妈”心力交瘁摔倒后，她十几年未曾见面的女儿面对憔悴的母亲不仅没有细心照顾，却道出了母亲当年抛夫弃女来上海的往事。“姨妈”的生活理想幻灭，在残酷现实面前离开上少海随女儿返回东北鞍山。 2）剧中围绕“姨妈”出现的各色人物：外甥宽宽以及因上演“绑架”风波而引入的新新少女飞飞；劫财骗色、花言巧语的潘知常；度日维艰、诈骗为生的金永花；个性粗暴又沮丧压抑的女儿刘大凡；还有张扬的邻居水太太、前夫等这些人物，在影片中一一出现，影片叙事线索看似松散，实则环环相扣，如一幅以“姨妈”为中心的拼贴画，通过“姨妈”这个人人物的后现代生活刻画出现代社会的复杂和矛盾。这种拼贴、并置的叙事特征正是“后现代”叙事方式的体现。 3）影片表现的不确定性也是“后现代主义”的核心，正如“姨妈”的