论萧传玖肖像雕塑风格的演变.pdfVIP

86 史论经纬 07 2017 北方美术 论萧传玖肖像雕塑风格的演变 On the Evolution of Xiao Chuanjiu’s Portrait Sculpture Style 卫恒先 /Wei Hengxian 摘 要：在中国现代雕塑史上，萧传玖是一位重要的艺术家，他早年留学日本，受到现代主义雕塑风格的影响，中华 人民共和国成立后以极大的热情投入到现实主义创作中，他一生勤奋创作，不断耕耘，作品有强烈的时代意义和现实意义。 本文对萧传玖的肖像雕塑进行梳理，结合其学习背景与时代背景，探析他雕塑作品风格的转变及其来源，从而认识其雕塑 艺术成就，肯定作品的艺术价值。 关键词：萧传玖；肖像雕塑；布德尔；费欣；现实主义 ③ ④ 20 世纪早期，在新文化运动的影响下，一批艺术学子 罗丹的影子。” 发表在《艺风》杂志的素描作品 人物动 奔赴国外学习西方雕塑，这其中有留学于欧洲的江小鹣、李 态和结构关系严谨（图1 ），可见他在这一阶段写生方面所 金发、梁竹亭、王静远、潘玉良、郎鲁逊、岳仑、陈锡钧、 下的功夫。在国立艺术专科学校第四届展览会当中，展出他 王如玖、刘开渠、张充仁、郑可、王子云、周轻鼎、王临乙、 的作品七件，其中少女头像一件，人体六件。⑤早期的雕塑 程曼叔、滑田友、廖新学等，也有求学于日本的黄土水、金 学习对于萧传玖留学日本后快速进入状态是有帮助的。 学成、萧传玖、王石之、刘狮、蒋玄佁、黄浪萍、郑惠南、 在国立艺专学习期间，他还参加木铃木刻研究会。该 王之江、刘荣夫等，他们在回国后大都继续从事雕塑的教学 会是由力群、曹白、叶洛、许天开等人于 1933 年4 月发起， 与创作，并积极普及和推广雕塑艺术，为中国早期现代雕塑 他们出版的《木铃木刻集》中写道：“知识阶级者当把所有 体系的建立与发展做出了重要贡献。 的贡献给大众，给他们以提示，给他们以自觉，从反抗斗争 在这些归国学子当中，萧传玖是一位风格鲜明、个性突 之中找求生路。”⑥在他早期的观念当中，有很强烈的现实 出的雕塑家，他凭借在艺术领域的天赋和坚持不懈的努力， 成分。在 1933 年第一次在西湖艺专的展览中展出了他的木 在短暂的一生当中创作了大量扎实的、符合于时代的经典雕 刻作品《交涉》，之后第二次展览中有《憩》《月台上之小贩》。 塑作品。同时在他的雕塑创作当中，尝试不同的艺术语言和 该会因为力群和曹白被抓而自行解散，受到惊吓的萧传玖也 手法，在艺术创作的不断拓展和转变中，形成自己独特的艺 离开学校隐藏起来，不久后前往日本。 术风格。正如刘开渠所说： 萧传玖留学日本期间就读于日本大学美术科，追随渡 萧传玖同志的雕塑品，都是富于整体感，结构严谨，如 边义之学习（图2 ）。日本大学成立于明治二十二年，专门 同一座设计很好的建筑一样，无论从哪一个角度看都很完 部设立艺术科，艺术科又分为映画、音乐、演剧、美术等科， 整，又如同一座石山，稳立在大地之上。萧传玖同志创作的 学制三年。⑦ 雕塑，不管是全身立像还是胸像或头像，都是感情浑厚，思 想深刻，形式感很强，塑造手法灵活而又朴素，这就形成了 他那耐人寻味，越看越丰富的艺术风格。① 一 ② 萧传玖于 1933 年夏季就读于国立艺专高中部， 与梁 恰民、卢鸿基等一同入学，在国立艺术专科学校经历了 三年的雕塑基础训练，教授他的是白俄罗斯人卡麦斯基 （Kamienshy ），卡麦斯基关注细节，在雕塑教学中注重塑 造的痕迹和解剖关系，时常将泥塑的关节部位打开检查内部 的骨架关系是否准确。同时，卡麦斯基也是罗丹的信徒，在 刘开渠的《雕塑生活漫记》当中回忆道：“走进教室发现学 图 1 萧传玖 共同工作 图 2 渡边义之 男人体 雕 生的基本练习都接近罗丹