马克思主义文艺观与中国画水墨山水中的“留白”.docxVIP

马克思主义文艺观与中国画水墨山水中的“留白” 马克思主义文艺观是指从辩证唯物主义和历史唯物主义的基本原理出发，认为文艺是一种社会意识形态的表现形式，并在实践中不断地与时代和社会进行交互，反映着社会发展的历程和人民的意志。马克思主义文艺观认为，艺术创作要坚持肯定历史进步的一面，同时又要对历史的反面进行批判，体现为“人民性、先进性和可持续性”，即艺术的主题要与人民的利益相连，具有前瞻性和对未来的预见性，并能够持续地推动社会的进步和发展。 中国画水墨山水中的“留白”是指在画作中有大片的未被涂满的空白部分，这种留白不是由于技巧上的限制或者是因为遗漏，而是经过深思熟虑的产物。留白与画中所涂颜色共同构成了整个画面，表现出一种“虚实结合”的特殊美感。 从马克思主义文艺观的角度，中国画水墨山水中的“留白”可以理解为一种体现了“人民性”、“先进性”和“可持续性”的艺术表现方式。首先，“留白”可以视为一种审美特征，即具有一种“留白美”的形式美感。这种美感的形成，一方面归因于中国绘画中所倡导的“含蓄与退让”的审美观念，另一方面，则表达了中国文化传统中所蕴含的独特的审美观念和价值观念。这种审美特征不仅仅是一种绘画语言上的特点，更是一种具有历史、文化和社会意义的精神特征。其次，“留白”还可以视为一种主题，即寓意着人民、社会和历史的关系，并且可以被看作是对时代发展的反思和对人民利益的关注。中国画水墨山水中的留白可以视为对自然和人民之间关系的进一步思考和沉淀，它通过反映自然景观的同时，也要反映人民对自然和社会发展的深思熟虑和思考。最后，“留白”还可以视为一种可持续的艺术表现，即为了让艺术更加持久和富有活力，艺术家在表现自然风景和人民文化的时候，需要不断地追求回归本源和完善自己的绘画语言，这样才能让绘画更具有生命力并为人民所接纳。 综上所述，中国画水墨山水中的“留白”是一种富有历史意义、社会意义和审美意义的艺术表现方式，它传递了人民、社会、自然和历史之间的关系，并且通过不断的反思和沉淀，成为一种可持续的艺术形式。在当代社会，我们需要不断地把马克思主义文艺观带入到艺术创作中，促进文化和艺术的进步和发展。