黄嘉谟电影研究.pdf

摘 要 1933年， “软硬之争”发生，这场论争影响深远，在中国电影史上尤为罕 见。黄嘉谟是 “软性电影”的代表人物，他认为电影应该供人们娱乐消遣，反对 利用电影进行政治意识说教。他不仅对电影理论有深刻认识，发表了许多电影理 论批评文章，还创作了很多电影剧本。他的电影大致可分为三类：爱情片、喜剧 片、侦探片，每种类型各具特色。本文旨在对黄嘉谟电影进行全面客观地研究， 分析他每种电影类型的创作特点，归纳出总体创作特征，从而深入了解以他为代 表的“软性电影”的独特之处，参透当时电影界真实状况，为现在的电影发展找 寻可借鉴之处。 本文共分为以下六个部分： 绪论：一方面，整体介绍黄嘉谟电影活动，对其电影活动划分为三个时期， 分别为电影理论批评凸显期 （1927—1935）、电影创作活跃期 （1936—1941）、 电影创作消沉期 （1942—1944），同时联系时代背景，对每个时期他的情况进行 总结。另一方面，概括当前对于黄嘉谟的研究现状，论述选题意义及价值。 第一章：重点分析黄嘉谟的爱情片，分为享受爱情的人物形象、自由平等的 爱情主题、情真意笃的爱情观念三个部分。黄嘉谟的爱情片是现代都市的浪漫童 话，电影中的女性能够放手去爱，男性乐于追爱，这反映出黄嘉谟对自由恋爱的 认同，因此他歌颂爱情至上，宣扬爱情平等，在爱情中赋予女性与男性同样的权 利。同时，他认为对待爱情既要真挚负责，也要勇敢追求。 第二章：归纳总结黄嘉谟的喜剧片特点，分别从以“怪”搞笑的喜剧人物、 集中强烈的喜剧冲突、灵活多变的喜剧手法这三方面进行论述。他的喜剧片有艺 术缔造的强大笑果，他通常让摩登男女陷入窘境，将配角丑化，以此来增强喜剧 效果；通过人物主观愿望与行为的冲突、外在身份与行为的反差制造喜剧冲突； 他善于运用各种喜剧手法，主要表现为离奇式巧合、噱头式夸张，这两种手法的 运用加强了喜剧性，同时也因为对手法的运用超出合理限度，人物的一些行为便 成为吸引观众的噱头，缺少了更深的意义内涵。 第三章：主要论述黄嘉谟的侦探片，从悬念丛生的探案情节、加强悬念的手 法技巧、正邪相对的人物形象这三方面认识其侦探片的独特性。黄嘉谟的侦探片 IV 完成了惊、喜、情的相互交织，更加富有本土化色彩。黄嘉谟通过侦探们的冒险 前行、与反派的正面交锋，使情节充满悬念；利用内聚焦与零聚焦的视点转换、 惊险刺激的场景设计来加强悬念；他设计了颜值与实力并存的非职业侦探，聪明 搞怪的辅助搭档、奸诈滑稽的反派人物。 第四章：在前三章论述的基础上，结合他的电影理论与同时代电影界的情况， 概括黄嘉谟创作的总体特征。他重视电影的商业属性，从都市受众的角度出发， 追求视觉性，推崇娱乐性，坚持电影的艺术性。他电影中的人物俊俏靓丽，画面 设计带有刺激性，展现了都市小资生活。他追求喜剧性的效果，采取轻松愉悦的 题材，提倡主题的趣味消遣性。在创作时运用多种表现方法，进行电影类型创新， 巧妙地将电影的视觉性、娱乐性、艺术性融为一体。 结语：联系前文，结合时代背景，尤其关注黄嘉谟与 “软性电影”、艺华公 司的关系，在横向对比与纵向延伸中，论述黄嘉谟电影及 “软性电影”的意义和 局限性。黄嘉谟推崇电影的娱乐性，因此在三、四十年代的社会背景下，他的作 品未能鼓舞民众救亡图存，缺少了一定的社会意义和价值。但也因如此，黄嘉谟 等人的“软性电影”能够在极度复杂严苛的电影管控下生存，为当时的电影业提 供了多样性与可能性，对现在的商业电影发展有启示意义。 关键词：黄嘉谟 软性电影 爱情片 喜剧片 侦探片 V 目 录 摘 要IV AbstractVI 绪 论1 第一章 爱情片——现代都市的浪漫童话8 第一节 享受爱情的人物形象9 一、放手去爱的女性形象9 二、乐于追爱的男性形象13 第二节 自由平等的爱情主题15 一、歌颂爱情至上16 二、宣扬爱情平等17 第三节 情真意笃的爱情观念18