浅谈清初“四王”及其画风对后世的影响.docVIP

浅谈清初“四王”及其画风对后代的影响 纲要：本文简单介绍了“清初四王”，并浅要剖析了其各自的艺术风格,总结了 “四王”画风的艺术特点及其形成原由,说了然“四王”画风形成的历史必定性，并对“四王”画风的形成对后代的影响作了剖析论述。 要点词:“清初四王”;笔墨;摹古 受明末董其昌等人的影响,清朝画坛一直以文人画占绝对优势。而清朝先期 的山川画，直承董其昌的理论和实践。沿袭董其昌的画风脉络,遵守古法，讲究笔墨韵致，形成了以“清初六家”为代表的画坛正宗，他们领导画坛，左右时风，特别是“四王”在当时山川画中的垄断地位是难以摇动的。 一、“清初四王各自平生及其艺术风格 “四王是指王时敏，王鉴，王翚，王原祁四位明末清初的山川画家.他们的 绘画有共同的艺术特点，即追求笔墨，侧重摹古，所以被称为“清初四王”。 （一）苍润松秀王时敏。 “四王”中，以王时敏为首，这不单因其成就高，影响大，年纪长，也因它与其余“三王”的特别关系。王鉴同于他是江苏太仓人，小他六岁，他视其为 子侄行,两人互相商讨画艺，对清初画坛同有开启之功.王原祁是王时敏的嫡孙，师法黄公望，后代推其三人为有名的“娄东派代表人物。王翚是江苏常熟人，与王时敏堪称是“大老乡”，更重要的是王翚的崭露头角,极大的得力于王时敏，王鉴的指授,奖掖。 王时敏（1592-1680年),字逊云，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。明末以荫官至太常寺少卿，故亦称“王奉常”。清军南下时他在太仓率众降清，此后隐居不仕，“优游笔墨，啸咏烟霞”。工诗文,善书法，尤长八分于绘画，是清初的“画苑领袖”。著有《西田集》、《西庐画跋》等. 王时敏出身在一个书香官宦家,遍摹宋元名迹，又特别醉心于黄公望。王时敏对文人画内涵的意会力深受董其昌，陈继儒欣赏，在董其昌的指点和影响下，王时敏走上了临古，摹古，追求笔墨兴趣的正统之路。从前他的山川画精美淡 雅，工整俊秀，中后期特重笔法，用笔能虚而沉,即笔见墨,又善用积墨法，即墨 见笔。墨色苍润松秀，境界冲淡平易。于黄公望的浅绛水墨，尤有功力.78岁时做的《夏山飞瀑图》,全景式的构图，远山如屏,中景飞瀑，近景则为岩壑平坡,草屋草亭点缀此间，崇山峻岭，长松杂树，郁茂葱翠，秀润华滋.仿黄公望笔法，山石用披麻皴，点苔用横笔，以赭石,石绿施色。75岁做的《雅宜山斋图》，仿 倪瓒用笔，点皴之际虽见倪云林的枯寂笔墨，但与松中见紧，疏中见密,碎笔破皴中多了一份苍润秀美的气韵。意崇古尔反对新意,他的山川虽有功，但却不可以得“荒率苍莽之气”，仍缺乏从自然中吸取灵感的主观踊跃性,缺失了能感感人的 感情力量。 （二）王鉴,滑润纤细而不伤雅。 王鉴(1598—1677年），字玄照,后改字元照，号碧湘，自称染香庵主人，江苏太仓人。明末曾官至廉州太守，入清不仕。著有《染香庵集》，《染香庵画跋》等。 王鉴的出身于王时敏相像，他是有名文学家王世贞的孙子，家中古代名画 珍藏有名东南。他虽从黄公望下手，却又不限制于一家，以元四家为主,参以宋人遗意.王鉴亦擅长摹古，他以董源，巨然为宗，交融“元四家”，又多取法于黄公望，功力深沉而好用尖刻细劲之笔,画风华润，纤细而雅秀,善作青绿设色,皴染兼长。作为一个纯粹的画家来说，王鉴比王时敏技法精能，眼界宽阔，丘壑多 变，笔墨沉雄。绢本设色《访三赵山川图》是王鉴暮年的成熟之作. （三）王翚，御赐“山川清晖”。 王翚，(1632-1717年），字石谷，号耕烟隐士，乌月隐士等，江苏常熟人。著有《清晖画跋》等。因画《康熙南巡图》，皇太子赐书“山川清晖”四字,因此又称清晖老人。 王翚出身文人间家，祖上四世均善画,受家庭熏陶，王翚自幼嗜画。老师学黄公望,他也专仿黄公望。王翚从前仿古而未能化，随后又深受王鉴、王时敏影 响,但35岁时就已形成了自己的风格。他把文人画的笔墨高古和职业画家的造型布景能力，一致同来，风格多样，运用精熟,但他只求技法精能而缺乏先人画中深邃委婉的感情，只于用笔上求成效，造成笔法过于夸张刻露,也是他的缺点。可是因为它是职业画师出身，有些作品也能师法造化，画出自然生趣。如《仿 古四时山川·春》，画中光景清爽,滋润秀雅，春意初绽的感觉是来自画家自己生活的. (四)王原祁：“苍润浑朴 王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台，石师道人等，江苏太仓人。康熙时中进士，长久做地方官,公余坚持作画，后被召入内廷，成为宫廷画家，既判定內府书画，也为皇帝作画。 王原祁是王时敏之孙,受其祖父与王鉴教育，同走仿古之路,练习传统笔墨，功底极深，一世崇敬黄公望。他的画法是干笔淡墨积墨法，与黄公望的“景繁 而笔简实质上其实不相同。“他主张用笔要“毛”不要“光”,指的是干笔淡墨，并且不可以一遍画成，一定在频频皴染中求交融厚重，这与他的干笔淡墨积墨法 是一致的.他的用笔凝重中而有张力，沉雄中有动感，元气淋漓