电影《悲情城市》的镜头语言研究[权威资料].docVIP

电影《悲情城市》的镜头语言研究[权威资料] 电影《悲情城市》的镜头语言研究 长镜头不用说了，这个是侯孝贤一贯的特点。不过笔者要提及的是，长镜头，不等于长时间镜头，在一个长镜头的内部，依然需要有“运动”，因为运动是电影的本质。若一个镜头固定不动，两个人一动不动地坐着，不断地对话。这样的镜头充其量只能算作摄影照片加广播。 观看，对于视觉艺术工作者而言，我们始终要思考它的方式和意义。电影相对于绘画、雕塑、摄影的观看体验不同的是什么,是“运动”。声光影画都是运动的。这个运动包括，画面里的物体的运动(调度)，以及摄像机的运动(推拉摇移跟)。如果在一个镜头里，看不到运动，那么就没有了电影的独到观看体验，会等同于观看摄影。这里就牵涉到了第二个关键词“镜头内剪辑”。何谓镜头内剪辑,一提及长镜头，一般的观众第一反应就是:这是一闷片儿。长镜头就一定会让观众感觉到闷吗, 我们可以先退一步问，为什么短镜头不会闷,因为在短短的几秒钟之内，导演让观众看到了新的东西，有了新东西看，观众自然不会觉得闷。甚至做得好的剪辑，可以营造紧张感，譬如格里菲斯的“最后一分钟营救”模式。一次剪辑，可理解为导演给观众一个新东西看。那么观众就不可能在长镜头内就看到新的东西了吗,答案是否定的，这里笔者以《悲情城市》的第4分钟46秒处的长镜头为例来分析: 镜头开始，近景的女佣端着物品从画面中间走向画面右侧，右侧的门将她挡住。她