春江花月夜的修辞手法.docVIP

春江花月夜的修辞手法 自古以来，月是个永久的母题，陪伴着人类的脚步，关注着苍生的冷暖，千百年来向来成为文人墨客笔下所吟咏的对象，本文的内容是春江花月夜的修辞手法，欢迎大家阅读和参照。 春江花月夜的修辞手法 主要修辞手法是互文,也叫互辞,是古诗 文中常采纳的一种修辞方法。 在古文中,把属于一个句子 (或短语)的意思,分写到两个句子(或短语)里,解说时要把上下句的意思相互补足,就是互文. 古语对它的解说是：“参互成文,含而见文.”详细地说,它是这样一种形式：上下两句或一句话中的两个部分,看似各说一件事,实则是相互响应,相互阐发,相互增补,说的是一件事. 原文 春江花月夜 唐朝：张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，哪处春江无月明! 江流委宛绕芳甸，月照花林皆似霰; 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无量已，江月年年望相像。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？哪处相思明月楼？ 可怜楼上月彷徨，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无穷路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 翻译 春季的江潮水势浩大，与海洋连成一片，一轮明月从海上涨起，仿佛与潮水一同涌出来。 月光照射着春江，跟着波涛闪耀千万里，全部地方的春江都有光亮的月光。江水曲波折折地绕着花草丛生的旷野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林仿佛 精密的雪珠在闪耀。 月色如霜，因此霜飞无从察觉。洲上的白沙和月色交融在一同，看不分明。江水、天空成一色，没有一点细小尘埃，光亮的天空中只有一轮孤月高挂空 中。 江边上什么人最先看见月亮，江上的月亮哪一年最先照射着人？ 人生一代代地无量无尽，只有江上的月亮一年年地老是相像。 不知江上的月亮等候着什么人，只见长江不断地向来运输着流水。 游子像一片白云慢慢地离开，只剩下思妇站在离其他青枫浦不胜忧虑。哪家的游子今夜坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照射的楼上相思？可怜楼上不断挪动的月光，应当照射着离人的梳洗台。 月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。 这时相互望着月亮但是相互听不到声音，我希望跟着月光流去照射着您。鸿雁不断地翱翔，而不可以飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激 起阵阵涟漪。 （此二句写月光之清亮无边，也暗含鱼雁不可以传信之意。） 昨天夜里梦见花落闲潭，惋惜的是春季过了一半自己还不可以回家。 江水带着春色将要流尽，水潭上的月亮又要西落。 斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无穷遥远。 不知有几人能趁着月光回家，惟有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。 说明 滟（yàn）滟：波光涟漪的样子。 芳甸(diàn）：芳草丰茂的旷野。甸，郊野之地。 霰（xiàn）：天空中下降的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶莹 洁白。 流霜：飞霜，先人认为霜和雪同样，是从空中落下来的，因此叫流霜。在这里比喻月光洁白，月色模糊、流荡，因此不感觉有霜霰飞扬。 汀（tīng）：沙岸。 纤尘：微细的尘埃。 月轮：指月亮，由于月圆时象车轮，因此称为月轮。 穷已：穷尽。 江月年年只相像：另一种版本为“江月年年望相像”。 但见：只见、仅见。 悠悠：迷茫、深远。 青枫浦上：青枫浦地名今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。 暗用《楚辞招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心。”浦上：水边。《九歌河伯》：“送佳人兮南浦。”因此此句隐含分别之意。 扁舟子：飘扬江湖的游子。扁舟，小舟。 明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正彷徨。上有愁思妇，哀叹有余哀。” 月彷徨：指月光偏照闺楼，彷徨不去，令人不胜其相思之苦。 离人：此处指思妇。 妆镜台：梳洗台。 玉户：形容楼阁华美，以玉石镶嵌。 捣衣砧（zhēn）：捣衣石、捶布石。 相闻：互通音信。 逐：追随。 月华：月光。 文：同“纹”。 闲潭：清静的水潭。 复西斜：其中“斜”应为押韵读作“xiá”（洛阳方言是当时的标准国语，斜在洛阳方言中就读作xiá）。 潇湘:湘江与潇水。 碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路程遥远，相聚绝望。 无穷路：极言离人相距之远。 乘月：趁着月光。 摇情：激荡情思，犹言牵情。