影视鉴赏2的教案.pptxVIP

影视鉴赏2的教案; 目 录;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;电影艺术发展的五次重大变革;电影艺术发展的五次重大变革;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论; ;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第二章 影视艺术特性;第一节 画面;二、影视画面的镜头元素 景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。 ;各种景别示意图;焦距：人们通常将使用不同??距的镜头称为标准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜头。 标准镜头:指焦距为40～50毫米的镜头。用该镜头拍摄 的画面，接近于人的肉眼感觉和视野，其影像效果更 强调对现实物象的还原。 短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称广角镜 头或鱼眼镜头。该镜头视野广，可以达到180°的角， 被拍摄对象横向扩张，近景有明显的变性感。 长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又称望远镜 头，可以将远距离物象拉到近处。 变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这种镜头 在拍摄中根据需要随时变焦，可以产生推拉镜头的效 果。; 推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。; 平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。;三、影视画面的造型元素 造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。 最重要的造型元素包括构图、光与色。 ;构图 构图的组成：主体、陪体、环境 构图类型： 构图原则 ;光 光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。 光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度：强光和弱光 光调：高调和低调;色彩 色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。 ;色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。;色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。;四、场面调度 所谓场面调度，原为戏剧专有名词，意味着在具有宽度、高度、深度的场景之中，对舞台上人、物、景在三维空间中的安排。 在场面调度中，如何安排人与人之间的空间关系、演员与镜头的空间关系，将揭示完全不同的人物关系和人物心理。 场面调度还决定着画面空间中人物之间的距离模式和由此表达的人际关系。 在电影场面调度中，不仅包含了静态的空间关系的处理，而且也包含了动态的空间关系的处理。 ; 美国影片《美国往事》是好莱坞流畅剪辑和黑色片的代表作。导演严格遵守轴线原则，清晰交代多方关系，同时大量利用人物场面调度以使画面活跃，360°的全方位空间凸现。;第二节 声音;二、音响 音响是指影视作品中人与物体运动所产生的声音以及所有的背景和环境声音。 音响还原逼真感 音响刻画人物 音响表达情思 音响创造空间 ;三、音乐 影视艺术中的音乐包括器乐和声乐两部分。在形态上可以分为有声源音乐和无声源音乐。 音乐的作用主要体现在： 抒发情感 参与叙事 展现环境 创造节奏;四、声与画 画面与声音既相互依赖、依存，同时也相互独立、自主。 声画结合的方式从存在形式上可以划分为声画同步和声画分离两种形式，从相互关系上则可以划分为声画合一和声画对位两种关系。 声画同步 声画分离 声画同一 声画对位; ; ; ; ;在声画关系中还有一种特殊的组合现象——静默，它是指在有声影视作品中，所有声音在画面上突然消失的一种艺术效果。 ;第一章 影视艺术综论;第一章 影视艺术综论;第三节 蒙太奇;第三节 蒙太奇;一、蒙太奇的功能