浅析清代陶瓷菊花纹与其它纹饰的组合.pdfVIP

志不强者智不达，言不信者行不果。——墨翟 浅析清代陶瓷菊花纹与其它纹饰的组合 引言 菊花是中国十大名花之一，在 中国已有三千多年的栽培历史，从宋朝起民间就有一 年一度的菊花盛会，菊花又被赋予了吉祥，长寿的含 义，中国历代诗人，画家以菊花为题材吟诗作画众多， 因而历代也留下了以菊花装饰陶瓷的名品佳作。菊花 纹是我国传统的陶瓷装饰纹样之一，从清代前期和中 期来讲，由于经济的繁荣和统治阶级对陶瓷文化的关 注，在劳动人民和制瓷工匠的艰辛劳动下，清代在制 瓷业上再度达到了历史的高峰期，因此也成为陶瓷学 术界和其他学术界的研究对象。这些研究有图谱 ，也 有学术性专著和论文。 如中国硅酸盐学会编著的 《中国陶瓷》中有描写 陶瓷菊花纹，比如关于珐琅彩瓷器中写到 ：“在素烧过 一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。——《增广贤文》 万两黄金容易得，知心一个也难求。——《曹雪芹》 的瓷胎上，以黄、蓝、红、豆绿、紫等色彩作地，彩 绘缠枝牡丹、月季、莲、菊等花卉图案，有的还在四 个花朵中分别填写“万”“寿”“长”“春”四字，那显然是为 帝王祝寿的器皿。工匠们把菊花纹与吉祥纹饰完美结 合，体现出特殊的寓意，这是清代常见的表现方式。 从而体现出菊花纹应用之广泛。这时菊花纹与其它纹 饰的组合也比以前运用的更广泛些。除历代常见的菊 花纹和其它植物纹样(有牡丹、莲花等)组合外，清代 也常用菊花纹与动物、人物组合。 本文以清代陶瓷菊花纹与其它纹饰组合为线索， 结合相关资料，分别研究组合时菊花纹应用的种类， 表现形式，及构图方式，组合后表达出相关的寓意。 菊花在中国文学作品和社会习俗中有着丰富的文 化象征。人们应用菊花纹的象征性、工艺性和装饰性 的特点来满足上层阶级、文人墨客、普通民众的心理 以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为镜，可以明得失。——《旧唐书·魏征列传》 人之为学，不日进则日退，独学无友，则孤陋而难成；久处一方，则习染而不自觉。——《顾炎武》 需求和价值取向。这也能感受到清代那个陶瓷时代人 们的审美情趣。 一、清代菊花纹饰概述 人们喜爱菊花不仅是因为它色彩绚丽，更因为它 具备傲霜斗雪，独立寒秋的不屈气节。古人把“梅、兰、 竹、菊”称为“四君子”。在这条件下，菊花纹包含了相 关的吉祥含义。这时清代吸收了前人的制瓷技法，但 在制瓷生产工具方面的改进不大，成就多在于装饰的 改进和提高。清代工匠们掌握了釉上、釉下、刻划、 镂空等多种技法。但对菊花纹饰多是以彩绘方式居多。 在某一时期，以哪一种图案纹饰最为盛行 ，是与统治 阶级的喜爱分不开的。例如：康熙年间 ，康熙爱菊， 所以菊花纹饰常见。雍正年问 ，他不爱菊，就在雍正 常将有日思无日，莫待无时思有时。——《增广贤文》 先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。——范仲淹 十年五月二十四日和十一月二十七日先后下令：“墨菊 花．．．．．嗣后少画此花样”。但在十一年九月九日“传 旨菊花瓣画草了，嗣后照千层叠落花瓣画”。从而体现 雍正对菊纹的关注影响到菊花纹的形态变化。由此我 们可知道宫廷把菊花作为吉祥图案不仅体现出上层社 会的审美情趣，而且在内容上融进了封建王朝对思想 的禁锢。清代集历代之大成，把吉祥图案发展到了极 致。在陶瓷资料里，不难发现菊花纹和牡丹、梅花、 竹等一些吉祥图案的组合。这种多样的形式是中华民 族在持续不断造物活动中 ，融合历代工匠的智慧和创 造才华 ，融合了中国的伦理道德、政治伦理、民情风 俗