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文学概论 期末论文 浅析文学形象的模糊性 浅析文学形象的模糊性 一、文学形象与文学形象的模糊性 “形象”一词古而有之,开始时仅指人的面貌形状,后来“象”“形”“形象” （又作“形相”“形像”）具有了文学、绘画上的含义，如陆机《文赋》所说的“期 穷形而尽相”，刘勰《文心雕龙·神思》所说的“神用象通”等,开始接近了现代 的广义文学形象的概念。形象在文学理论中指语言形象，即以语言为手段而形成 的艺术形象，亦称文学形象.广义的文学形象泛指文学作品中整个的形象性表现、 形象体系及生活图景，按此标准，场面、情节等也属于文学形象;狭义的文学形 象是指人物形象，与人物、主人公等含义相近。从接受者角度看,文学形象是读 者在阅读文学语言系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动 人的生活图景。① 模糊概念是相对于精确概念而言的。从哲学上讲,模糊性是事物的亦此亦彼 性,包括事物类属的不清晰性与事物性态的不确定性.严格说来，一切事物都具有 模糊性,只是表现形式和程度不同而已。文学无法像自然科学和其他社会科学那 样对自然、社会现象做出精确的解释和概念式的描摹，文学是用一种模糊式的思 维进行艺术创作，这些文学作品、文学形象的模糊性给观赏者提供了感受、认识 的多义性和灵活性.文学形象的模糊性包括形象画面的模糊性与形象画面内涵的 模糊性.文学形象的模糊性，与文学形象的间接性、文学语言、文学表现手法等 多方面都有着密切的联系。 二、导致文学形象模糊性的原因 1。文学形象的间接性 文学形象是由抽象的语言符号建构而成的,是以语言为媒介的间接形象，不 是直接可见、可闻、可触的，而是通过语言作为中介表现出来的.这种形象的间 接性是语言艺术最显著的特点，是它和其他艺术形式的最大的不同。画家、雕塑 家、影视创作者运用的是具体可感的感性材料,由这些感性材料所塑造的艺术形 ①童庆炳 《文学理论教程》高等教育出版社2008年版 第203页 象能直接作用于人的感官,具有很强的直观性.作为语言艺术的文学形象运用的则 是观念性的媒介材料--语言符号，这就决定了文学形象不能由人的感官直接接 受，读者只能在理解这些语言符号的基础上，掌握了它们的意义，借助联想和想 象，才能在大脑中浮现出相应的形象。因此，读者是借助语言符号才能感受到文 学作品所塑造的艺术形象,即文学形象本身无法显示客观存在的直接性,无法像画 像、雕塑和影视作品的艺术形象那样直观、清晰，它表现出来的是间接性、意象 性、模糊性。 我们在看影视作品时,影片中的一个个镜头，让我们直接的感受到色彩的明 亮艳丽，人物形象的生动鲜明；在欣赏图画时，画面中的形象会立即进入我们视 线的范围，使得形象一览无余；但是在阅读小说时，对里面形象的把握就不能做 出迅速及时的判断.比如《红楼梦》中的大观园,用几张图片就可以看到大观园的 全貌，而阅读文字却要一段文字、一段文字的去理解，还需要很好的记忆力及理 解力，我们想象的是否与作者的意图相一致也不得而知。总之，语言符号造成了 文学形象的间接性，文学形象的间接性又导致了文学形象的模糊性。 2。文学语言的模糊性 文学形象是通过文学语言来表现的，文学语言不同于科学语言，它在展现自 然现象和社会现象时本身就是不精确的，这种不精确导致了文学语言往往呈多义 性和不确定性,用这样的语言来表现形象，也往往使形象具有模糊性。 童庆炳先生将语言的模糊性分为三种情况。第一种表现为语言的不确定性 : 鲁迅先生曾经说过，在乡下人那里，“妈的”这个词，往往一词多义，它可以表 达遗憾、敬佩、愤怒等多种情感. “不错啊”这样的语句也会在不同的语境中表 达出不同的意思.二是语言的不精确性:“老大娘”“小姑娘”等词充分的表现了文 学语言在描述身份、年龄上的不精确，再如宋玉在《登徒子好色赋》中对东家之 女的描写“增之一分则太长，减之一分则太短”，“太长”“太短都是一种感觉上 的近似，给人一种模糊感。三是语言的相对性: “高”与“低”，“大”与“小”， “远”与“近都是相对的，因而在读者的脑海中，没有一个绝对的标准。语言 的不确定、不精确和相对性造就了语言塑造的形象本身的模糊性。 3.文学表现手法的多样性 文学创作有多种表现手法，比如各种叙述、描写以及讽刺、夸张、象征等， 这些各异的表现手法使得文学形象具有了多层意义，具有模糊性。下面以象征和 侧面描写为例来说明表现手法导致了文学形象的模糊性。 在文学创作中，象征指用具体