阿根廷建筑师克洛林多罗斯塔的两个作品.docxVIP

阿根廷建筑师克洛林多罗斯塔的两个作品 20世纪60年代至1973年，克洛伊斯塔兰普勒的职业生涯中产生了两位最有影响力的作品：伦敦一致银行办公室（图1）和阿根廷国家图书馆（图2）相继完成。在此之前的十年,克洛林多·特斯塔在布宜诺斯艾利斯大学学到了足够的知识,并在结束学业后,成了布宜诺斯艾利斯城市整体规划团队中的一员。 与此同时,得益于奖学金的资助,克洛林多·特斯塔获得了一次长时间的欧洲游学机会。游学结束后,他就在位于布宜诺斯艾利斯建设商会总部(sede de la Camara de la Construccion en Buenos Aires)的竞赛中拔得头筹,并显示出其早熟的设计天赋。没过几年,1956年,他又赢得了建于拉潘帕省(provincia de La Pampa)市政中心的设计竞赛。后一个项目随即被建成。在这个作品中,克洛林多·特斯塔延续了勒·柯布西耶在20世纪50年代的风格,尤其是受到了昌迪加尔的影响。同时我们也可以看到马赛公寓的影子。精致的设计细节,仿佛预示着阿根廷建筑圈一种全新个人风格正渐浮于水面。特斯塔的天赋不仅仅体现在建筑设计上,也涉猎于艺术领域。他在这个时期的画作(图3),风格接近于“二战”后的非实象艺术(Informalism),同样也获得了诸多奖项 特斯塔早期的建筑风格跟阿根廷当时的政治环境是一脉相承的。在那时,庇隆主义政府的统治刚刚结束,在经济方面,新政府开始尝试放开政策,主张借用国际资本的流入来重新推进工业化进程,新政府试图以一种全新的方式让本国经济同世界接轨,该尝试旨在加速推进国内的现代化进程。在这一过程里,来自官方和私人的投资也日趋增长,并主要集中在当代艺术和建筑领域。从专业方面讲,20世纪50年代上半叶,尽管那时现代主义风格在阿根廷已初露端倪,但这一系列创新式的举动意味着当时更被世人所推崇的古典建筑及其特有的纪念性正逐渐消逝。 尽管特斯塔艺术家式的个人特质在银行和图书馆两项目中显露无遗,但银行项目中与其合作的是有着充足工程技术经验的SEPRA工作室(工作室的名字来自于三位主要合伙人,桑切斯·埃利娅Sánchez Elia,佩拉尔塔·拉莫斯Peralta Ramos,阿戈斯蒂尼Agostini),而图书馆项目,则是由弗朗西斯科·布利里奇(Francisco Bullrich)和阿里西娅·卡扎尼加(Alicia Cazzaniga)负责建造,这些人很好地平衡了建筑艺术与技术,确保了建筑最初的概念与现实中的技术能够结合起来。 然而后来,特斯塔开始尝试以碎片化的方式来表现颜色上的激烈冲突,不同材质与形式的对抗,在这一时期,创造性与技术理性之间的平衡也就被打破了。在他近期的作品,诸如雷科莱塔中心(Centro Recoleta,1979年)或者是布宜诺斯艾利斯设计中心(Buenos Aires Design,1990～1993年)(图4～图7)等项目中,这一趋势都能得以证实。当然仅仅通过表现形式上的变化,对其漫长职业生涯进行分类这一方式并不可取。让我们将其职业风格的变化姑且放下,而着眼于在伦敦南美洲联合银行总部以及国家图书馆两个项目中,所体现出建筑师对20世纪中期阿根廷建筑设计操作模式的反思,才是我这篇短文所关注的地方。 伦敦南美洲联合银行总部项目最初源于一个私人项目。当时甲方就邀请了SEPRA工作室与特斯塔共同参与设计。正如前文所提及的时代背景,该建筑的修建目的是为了展现英国同拉美在贸易领域中新关系的逐渐建立,尤其是“二战”后英国同阿根廷急剧下滑关系的逐步恢复 因此,整个建筑从竞赛方案阶段就采用了全新的方式,以期创造出一种新类型,具有功能上的灵活性和技术上的实验性。新的银行形象,应打破过分追求紧凑、安全与稳定而选择不透明形式的传统理念,也应跳脱出布宜诺斯艾利斯其他银行大楼的固有模式,项目不再强调作为银行总部的地标性,而是选择将建筑沿场地边线横向展开 针对这个项目,特斯塔与SEPRA工作室组成的合作团队所采用的尝试是极具创新性的。项目打破了银行不透明的常规观念,同时采用了建于佛罗伦萨中世纪广场上有遮盖庭院的传统类型,以此来营造项目的文化气息。同几年前SOM建于纽约的信托公司银行项目相比,该项目的实验性更强。 在室内,建筑的整体性被弱化,特斯塔植入了一系列无梁楼板的夹层。不同于传统的构造框架,设置服务性空间的两个核心筒主要用于连接低层和一层,一层以上的楼板更多的是依靠拉力而挂于上层(图8)。整个内部空间如同皮拉内西的画作一般,犹如一种永无止境的空间片段,而观者却很难了解项目在结构上的逻辑。 特斯塔最初设想了一个含有各种悬挂层的空间,这些层如同漂浮在空间之中,彼此亦有所重叠,这一空间在建筑中的作用如同是一个位于建筑内部的市民广场,从而缓解建筑功能区域同室外拥挤狭窄的街道在肌理变化上所造成的冲突,如同