—柳永 《八声甘州》解读赏析.docxVIP

【原文】 八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！ 一、前言 苏轼当初写词的时候，是暗暗将柳永看作竞争对手的。当他写好《江城子?密州出猎》，第一时间给朋友鲜于子骏写信，得意洋洋地宣称：“虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。”柳永的词，在北宋时期广为流传，“凡有井水处即能歌柳词”。粉丝众多的苏轼自然也会关注同样粉丝众多的“写词歌王”柳永。 在柳永的词中，苏轼最为赞赏的就是这首《八声甘州》，苏轼曾说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。”著名古诗词研究大家叶嘉莹先生也认为这首词，是柳永写“秋士易感”的内容写得最好的一首词，把兴象高远的秋士之感与怀人念远的儿女之情互相结合了起来。 今天，我们就来品读柳永这首千古以来，众口交誉的词作——《八声甘州》。 二、鉴赏 柳永虽然是著名的词人，但《宋史》并没有为他立传。古籍关于柳永资料真伪难辨，王辉斌《柳永生平订正》一文认为，柳永生于987年，于1031年考中进士，他死后由王安石的弟弟王安礼与陈朝请共同筹划安葬。柳永结过婚，据康熙《崇安县志》卷七记载：柳永有子名涚，字温之，庆历六年登贾黯榜进士，官至著作郎。关于柳永死后凄凉无比，由群妓合资安葬以及“吊柳会”，这些都是街谈巷议的以讹传讹。宋人叶梦得《避暑录话》卷下说，柳永终职于屯田员外郎，死在行旅中，归殡于润州僧寺。当时王安礼担任润州太守，四处寻求柳永后人讯息，在没有找到的情形下，就自己出钱将他安葬了。 这首词的创作年代不详，但从词作内容来看，是柳永在羁旅落拓、登高思乡时写下的作品。全词充满了失意之态，念远之情，情感悲慨，格调俊爽。 词的上片写凄清的秋景，泼洒出寒士的江湖落魄。以“对”字领起，以“无语”煞尾。 “对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，意思是面对着潇潇的暮雨，从天而降，雨点洒落江面。经过这一番雨洗过后，秋景寥阔清朗。词人以“对”字统帅上片。出场便是“暮雨”、“江天”、“清秋”三个意象。“暮雨”，牵引出晦暗与阴郁的情绪；“江天”，铺排出辽远与宏阔的空间。“暮雨”与“江天”的组合，本来已经将阴郁的情绪铺排到了至高至远的空间里，词人又不惜笔墨，调出“潇潇”二字来形容“暮雨”，一时急雨，骤然而来。又拈用“洒”字，显出雨的恣肆与放纵。这哪里是“对潇潇暮雨洒江天”，分明是词人面对沉沦起伏、孤凄落寞的人生，面对生命里难以言说的抑郁和忧伤，面对如烟似缕的凡俗过往中的种种难堪与苦痛，借着这傍晚昏天暗地的雨纵情地奔泻、倾倒了出来。如此一番雨洗排解之后，呈现出一个清爽明朗的秋境来。“洗”字，见秋景清，见江面阔，见天空远，见暮色淡，见愁情减。 “渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，意思是霜风渐渐凄凉紧迫，关山江河渐渐冷清萧瑟，落日余晖渐渐斜照在高楼之上。这是柳永悲婉情绪的进一步物化，在所观的“霜风”、“关河”、“残照”里加以了再现。前面我们说一个“对”字统帅词的上片，这里又出现一个“渐”字，引领出三句三个意象：霜风、关河、残照。我们暂且不去看这三个意象后面的描述，单单就这三个意象本身的组合，已经是高华俊爽的绝佳搭配。“霜风”见冷冽，“关河”见渺远，“残照”见悲凉。词人始终将自我的情绪铺排放置在极远极高的空间里。“霜风”紧接“凄紧”二字，逼出了凄然与紧迫的情绪；“关河”紧接“冷落”二字，勾画出孤独与寂寞的处境；“残照”紧跟“当楼”二字，照见着当下此情此境的种种不堪。好一个“渐”字，把那份内心的不甘、不舍、不情、不愿，泼洒在周遭的可观之物上。这里没有“月满西楼”的温润浪漫，没有“山雨欲来风满楼”的紧迫危机，只有“残照当楼”。于此，我们不难看出，词人是在暮色四合的清秋时节，登楼远望，遭遇了一阵急雨，骤然而至，倏忽而停。阵阵凉风袭来，词人远眺关山万重，只见江面凄迷，夕阳的最后一缕余晖斜照在高楼之上。 “是处红衰翠减，苒苒物华休”，意思是到处是红花凋零，翠叶枯落，一切美好的景物渐渐衰残破败了下去。“是处”，到处、处处的意思。“红”，指花。“翠”，指叶。“苒苒”，同“荏苒”，指时光流逝。“物华”，指自然景色。这两句以“是处”领起，将秋景从“衰”写到“减”，再写到“休”，层层递进，渲染到绝境。同时，也把自己的忧郁与伤感，推到了极致。无话可说，终究无语凝噎。 “惟有长江水，无语东流”，意思是只有那滔滔不绝的长江水，寂然无声地向东流淌而去。词人至此，倾诉的欲望已被全然扼住，瞭顾四周：高天残照、红衰翠减、物华休……生命被定格在苍茫的天地之间，无所往、无所兴，无所住，孤寂与凄冷，透心地凝固。不得不借助这一江流水，寂然流淌