现代文学史重要作品主题思想及文学特色.docVIP

- . z 1 鲁迅与?呐喊??彷徨? ?呐喊?、?彷徨?的现实主义的主要特征是什么. 第一，对旧世界的决绝态度和彻底否认。?呐喊?和?彷徨?的现实主义具有很强的革命批判性。它通过对现实生活的具体描述，深刻地揭露了封建制度、封建思想的反动本质。 第二，对下层劳动群众的深挚热爱和真诚关心。鲁迅对劳动群众不仅是“哀其不幸〞，更重要更根本的是“怒其不争〞。他怀着极其沉痛的心情，描写下层群众根源于封建主义统治和小生产者的生产及生活方式所产生的精神病苦。 第三、新世界的曙光的照耀。?呐喊?和?彷徨?的萌生、滋长在新时代的土壤里，受到了“五四〞新思潮的激荡。鲁迅热情地称赞十月革命是新世纪的曙光。 简述?呐喊?、?彷徨?的艺术特色 答：首先，是塑造人物的典型化方法。鲁迅称他的方法是“杂取种种人，合成一个〞。所谓“杂取种种人〞，当然不是人物性格的生拼硬凑，而是根据人物特定的社会属性和复杂性，充分地、真实地展示人物的性格特征。鲁迅笔下的人物都是生活中平凡的普通人，是性格各异的“这一个〞，同时又具有极大的概括性，包容了巨大的社会历史内容。 其次，鲁迅善于用白描和画眼睛的方法来刻画人物。所谓白描手法，就是用极简洁的笔墨描绘人物，力避陪衬拖带，并擅长捕捉能表现人物性格特征的细节。如?故土?中，通过闰土叫“我〞为“老爷〞，让儿子给“我〞磕头，要香炉、烛台等生活细节，就把成年闰土的愚昧麻木的精神状态写了出来。又如?祝福?中，通过对祥林嫂的三次眼神的描写，反映出她的精神的巨大变化。 再次，鲁迅小说大都采用单线开展的构造形式。这种构造形式主要是服从人物性格开展的需要，而非根据一个完整的故事来布局谋篇的。作品中的任一片断和场景，都能有力地提醒人物的性格特征。?祝福?没有完整地去描述祥林嫂的一生，而是通过她在鲁四老爷家里的两段生活，以及卫老婆子的一段转述来表现的，这说明了作者在艺术上的精心构思和高度技巧。还有?孔乙己?、?肥皂?等作品的情节开展，也充分显示了这种构造特点。 2鲁迅与?狂人日记??伤逝? ?狂人日记?：?狂人日记?的启蒙主义思想特征，主要表现在对封建礼教的深刻揭露，对麻木愚昧的国民性的批判，以及对将来的坚决信念和热烈希望。 艺术特征：而它的特别，主要就在于它采用的是中国传统小说从来没有过的“日记体〞形式。此外，作者口中所带有的“淡淡的象征主义色彩〞和新形成的具有独特个性的“寓热于冷〞的风格也引起了人们的重视 而日记体则全部采用第一人称，整篇作品几乎都是主人公内心世界的表白。而且在艺术手法方面，并没有因此而完全抛弃本国的小说传统，在以自我表白为主要特征的日记体小说中，仍然能很好地运用白描手法，极简明地通过语言和行为刻画出人物的形象和性格。此外，作者对白话的运用，也到达了非常娴熟的程度。从创作方法上看，?狂人日记?主要采用的还是现实主义的方法 ?伤逝?：伤逝?写于1925年10月，是鲁迅先生唯一的一篇探讨爱情的小说。它通过对子君和涓生两个青年知识分子从相爱到别离、从奋斗到幻灭的爱情悲剧的描写，赞扬了他们敢于蔑视传统坚决反对封建势力的精神，揭露了半封建半殖民地社会的狰狞面目和丑恶本质，谴责了封建顽固势力对他们的摧残迫害。 小说在赞扬涓生、子君追求个性解放并借以反叛封建势力的同时，又提醒了单纯为了挽救自己的“个性解放〞的局限性，即否认了脱离开社会解放的“个性解放〞，批判了子君和涓生的爱情至上主义、狭隘的自我中心意识以及软弱的性格，提出了青年知识分子要从封建桎梏下争取彻底解放终究应走什么道路这个重大问题。和当年反映同一题材的作品相比，它在内容和形式上都是别开生面的。 ?伤逝?艺术特色：第一，作品采用人物“手记〞的第一人称独白的形式，由涓生断断续续的内心独白，真切细致地描述了涓生和子君爱情悲剧的全过程，感情沉郁真挚，情节生动逼真，绵延成一个笼罩着浓重悲剧气氛的爱情故事。 第二，在人物刻画方面，对主要人物的描写重在细致入微的心理剖析；对次要人物则侧重于外貌、动作的白描勾勒。如子君对爱的执着、陶醉，对失爱的恐惧、迷惘，涓生关于爱与不爱的内心争斗，千回百转的悔恨，这些都写得淋漓尽致。而对于“老东西〞、“小东西〞这些次要人物，只通过“鲇鱼须〞、“鼻尖〞的“小平面〞和“加厚的雪花膏〞等富有特征的外形的勾勒，即赋予了他们鲜明的个性。 第三，精彩的细节描写对突出人物性格、渲染悲剧气氛、深化主题起着十分重要的作用。如四只小油鸡和小狗阿随的出现，不仅表现了子君婚后精神上的空虚，也是她和小官太太暗斗的导火线，更是她和涓生日后矛盾的焦点、感情破裂的枝节因素。它们被杀被逐，对加深子君涓生感情的裂痕，反映他们生活的困苦，揭露旧社会对他们的扼杀，渲染悲怆的气氛等方面，显得精